假山与建筑的渊源

COCO

     国岭南园林中早有灰塑假鱼的工艺。成为假山工程的一种专门工艺。国悠久的历史中，后来逐渐发展成为用水泥塑的置石和假山。历代有名的和无名的假山匠师们吸取了中国山水画的激进理论和技法，通过实践发明了国独特、优秀的假山工艺。这些都值得我发掘、整理、借鉴，继承的基础上将这一民族文化激进发扬光大。

          中国古典庭院要求达到虽由人作。肯定要建造一些体现人工美的庭院建筑。但就园林的总体要求而言，宛自天开”高超艺术境界。庭院主人为了满足游赏活动的需要。景物外貌的处置上要求人工美从属于自然美，并把人工美融合到自然美的环境中去。
           别墅造假山与环境关系紧密。配合环境，叠石造假山先根据需要。决定假山的位置、形状与大小高低。小庭院因面积有限，多以假山为房屋的主要对景，同时栽植花木，以增加生气和弥补没有水池的缺点。花木的大小与高低宜有层次，假山的形状‘要为这些需要提供条件。因此，假山的体量须与空间相称，形状宜前低后高，轮廓应有变化，忌最高点正对房屋明间，更忌在其上建亭。此外，假山体中用石不在多。而在于使用得当。

             苏州古典别墅设计中的假山以14座不等。以座的居多。从造型来说，其中。国近百年内所建假山，优秀作品仅居少数，大多数由于组合单元不多，或组合不得当，致使形体缺乏变化，轮廓单调。这种现象，尤以园中只有一假山的最为明显。明末清初的假山组合主要为绝壁、峰、峦、谷、涧、洞、路、桥、平台、瀑布等。现存遗物虽不一定都具备这些单元，但是假山也有谷、洞、桥和绝壁。组合方法大抵临池建绝壁，壁下有路，转入谷中，盘旋而上，经谷上架空的桥，至假山顶有平台可以远望。峰峦的数目和位置，随假山形大小来定。洞则不过一二处，隐藏于山脚或谷中，也有在假山上再设瀑布，经小涧而流至假山下，可以将假山分为三部分，前后左右互相烘托，显得有宾有主，并有层次和深度。同时，由于假山是实体而谷是虚体，形成了虚实对比，使假山形趋于灵活。

              别墅设计中假山一般建于池侧。要考虑池水最高水位和对岸地平线的高度。但以一般情况往往忽略后两项因素，其高度不应只根据池面宽窄来决定。尤其是池的最高水位，以致池中水满（给人以山形低小的感觉。假山的烘托手法，首先是利用自身的组合单元，烘托主峰，而这些单元的位置和形体高低、大小又互相衬托，以发生虚实对比，增加山形的变化与立体感。体形较大的假山，如上海豫园假山，将主峰置于后侧，其前以盘曲的蹬道，错综的台、谷、涧，瀑布、绝壁等，自下而上构成层层叠叠的复杂形体，主峰自然显得高峻：反之，体形较小的假山，可以将主峰置于前部，利用左右峡谷、桥和较低的峰峦作陪衬，也能使主峰相当雄伟。但不论采用何种方式，主峰位置宜稍偏，假山山形较长者尤须如此。
           置石是以山石为资料作独立性或附属性的造景布置。而不具备完整的山形。一般而言，主要表示山石的个体美或局部的组合。假山的体量大而集中，可观可游，使人有置身于自然山林之感。置石则主要以观赏为主，结合一些功能方面的作用，体量较小而分散。假山因资料不同可分为土山、石山和土石相间的山。一方面因造园用地内无山而叠山；另一方面造园用地范围内有山，但无法满足人们审美要求，对原有自然山形进行加工、修整。置石则可分为特置、对置、散置和群置等多种。