假山制作中的刚柔互济

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    我们看到大自然的景物中，既有雄伟险峻的高山，也有蜿蜒曲折的长河；既有刚劲挺拔的苍松，也有婀娜多姿的垂柳，这就是刚柔互济的辩证法。

    在假山艺术中，刚与柔在作品的表现题材、艺术风格以及景物的形体、质地、线条等方面。

刚好还是柔好，不可一概而论。就作品的题材而言，大江东去的威武雄壮和小桥流水的含蓄委婉，同样都是美；就作品的艺术风格而言，有以阳刚取胜，有以阴柔见长。刚柔两体，各有千秋，犹如中国古代文学中的刚健派和婉约派一样。但就作品的艺术造型来说，刚者，不可一味地刚，应当刚中有柔；柔者，也不可一味地柔，而应柔中有刚。这样才能有变化、有对比、方能使刚者更显其刚，柔者更显其柔。

    在假山造型的制作当中，一般以树木和流水的柔来衬托假山的刚。山与水本身就是一刚一柔，而山石与树木又是一对刚柔的矛盾。山石的形状（主要通过轮廓线与皴纹表现）与水面的形状（主要通过水岸线表现）也存在着刚柔互济的关系。在假山造型中，山石虽刚，水面却柔，同时山上的老树虬曲多姿，枯藤随风摇曳，正好形成恰到好处的刚柔对比。