朱利安·维尔德的作品《系统第30号》来自于艺术家像考古学家那样从宝德纳莫纳附近收集的废料。《系统第30号》为我们画出了石头被抛往空中翻腾的轨迹,它往上的抛物线受到了弯曲的铁带的限制,进而让人联想到50年来宝德纳莫纳的泥炭开采。作品甚至让我们追溯到更加深远的地理和人类历史,如人类的中石器时代,甚至是帕克兰兹的生物和地质历史。 艾伦·库尼汉借鉴了早期原位砂岩雕塑作品《祷告屋#2》,将土地与祖先的文化身份永恒地联系在了一起,创作了坐落于科克郡的阿利西斯的《海湾的住房》(1996-97)。和作品《钢铁之间的岩石》(1997)有异曲同工之妙,作品生动地诠释了“显示即掩饰”的意境,让我们意识到自然如何重塑它的形态,或开或闭,栩栩如生。作品还阐释了材料的特性,环境、气候和人类文化互相影响的方式,正如生命的韵律,潮起潮落,生生不息。
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