假山制作中摆件的布置

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在假山盆景内布置摆件，并不仅仅是要表现题材的意义，也起着装饰作用，目的是求取画面美好的效果。
第一，每完成一件作品，其内所展示的摆件，不是随便拿来放入盆内的。要设定大小比例、透视关系、所处位置、款式内容等的恰当合理，再具体制作。
比例及透视是在与作品各种关系下设定的，例如前景放了比例恰当的一间房，在它的后面就要用略小的一间房子；越后越小，越远越小，这样更显示出前后距离的开阔、景观的深远。
每件作品都有不同的透视关系，要精心设计，可依据盆内山水画面的不同而予以合理摆设。一般情况下，靠近的摆件对比小，距离分隔远的相互间对比大；近大远小，下大上小，这是山水盆景内基本的透视应用。虽然盆内前后距离有限，但摆件透视用得合理，可增加画面空间感，达到小中见大的艺术效果。又因为受中国画观赏散点透视影响，在盆内同一条与横轴线平行的线上摆件应差不多大小。
所以，一件作品中摆件处置得好，首要是主摆件的大小、款式、位置等的科学与合理性；其次，各摆件围绕主摆件作远近大小的各种调节。
第二，作品内的摆件尽可能和主体协调，以产生恰当的呼应与对比。例如险峰之下一叶轻舟，产生静与动、大于小、重与轻、上与下的对比及呼应。又如，峡谷之中漂出一排竹筏，产生动与静、竖与横、刚与柔的呼应与对比。摆件必须和主体协调呼应，增添作品性格，形成各种对比。如悬崖峭壁处点缀小亭，使人登高远眺，更显惊险，亭成为景中之景。
第三，设置每个摆件就是增添一份内容，所以要呵护生活规律、合乎自然法规。如山脚近水处宜居人家；水湾平滩处泊舟作渡、凉亭处作坐息要有佳景可赏；溪沟上跨设板桥；山平处建寺舍庙宇……当然，为描写古人劳动智慧结晶的建筑另当别论。
第四，每盆中的备件要因内容需要而考虑数量多寡，摆件要以少胜多、以简胜繁。盆内摆件内容多了、杂了反而会冲淡主题，会喧宾夺主；少了，则显得冷清，有山寂地疏之嫌。因此，点放摆件要恰到好处。
第五，设置摆件要露藏得宜，该露则露，该藏则藏，以露为主，以藏为辅，藏得巧妙景观更深，藏得巧妙可以少胜多，这也是山水盆景中“小中见大”手法之一。
第六，注意聚散疏密及主次对比的结合变化。每件作品中的摆件要个个不一，有主有次，布置忌远近不分，忌平均相似，要重视疏密变化，如水中白帆忌等距离、同大小、一式模样长蛇阵排开，村舍布置屋宇不要兵营式列队，应三三两两、高矮起伏，各有节奏等。
第七，每一盆中的摆件造型款式要统一，质地不能杂乱，和谐划一的摆件才舒适。摆件的统一性及整体感不容忽视，不然分散了观者的注意力，松散了构图的严谨性。

假山

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