对自然和理念世界的模仿——艺术作为模仿

小熊

　　将艺术看作是对自然世界的模仿与再现是西方艺术传统中有着优秀历史的一个观点。古典主义绘画的美学原则可以概括为“模仿自然”。它包含两个方面:一是源于古希腊哲学的美学原则——和谐即美，另一个源于科学的美学原则——真实即美。
　　力求以具体的艺术形象“逼真”地反映现实。不仅希腊罗马的艺术，就是欧洲文艺复兴时期的古典艺术，也都处于在艺术为一种要求再现世界“真实面貌”的愿望所支配的时期。正是在这种传统的艺术观念的支配下，艺术家几乎把自己的全部才能都倾注于在其作品中创造与现实相似的具体形象(形式)之中。
　　1 传统园林中的“艺术模仿自然”的观念
　　很多景观设计，尤其是中国、日本、英国的传统园林，从对自然的学习中汲取了很多灵感，但其所追求的不仅仅是对自然世界的模仿。英国自然风景园学派追求完美的园林的第一要务是必须在展示自然美的同时隐蔽自然的缺点。设计的目的在于美化自然，而不仅仅是模仿。而即便是最充满野趣尘世意味的中国古典园林所追求的也是“外师造化，中得心源”，经过心灵加工创造出来的园林应当是出于自然而又高于自然的。
　　2 现代园林中的自然观
　　在现代园林景观设计中，也不乏表现对自然因素的关注，以自然因素为创作的首要选择方向的景观作品。如詹克斯的“波动的花园”乔治·哈格里夫斯(George Hargeaves)的“烛台角文化公园”，克里斯多的“流动的围篱”，探索着自然与人类之间相互作用的“进程”。
　　他们以土壤、石头、木头、冰雪、砂石为材料，以沙漠、森林、农场或工业废墟为关注的对象，从中感悟到大自然的动力性和神秘感，基地特有的人与大地、水、风等自然要素的互动，以及历史和文化方面的参照。
　　在园林景观设计层面上，艺术模仿自然的思维不是仅仅局限于单纯模仿自然生成的景观，不管是古典的传统园林还是现代园林景观设计作品，都是在自然的基础上表达人与自然的互动关系。