现代园林规划中水景设计方法

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水景是景观中最具有活力的元素之一,作为造园核心理念的历史悠久,在我国的造园学说中自古就有无水不成园之说和山无水不灵的定论,可见水景在造园中的重要性。水还能把自然与人造景观联系起来,各种各样的喷泉、亭、台、榭的建造,日益丰富人们的生活,同时应该注意植物的种植,合理的水生植物栽植是保持水景生态自然的保障。在追求更高层次生活条件的同时,更应该注意改善环境,尽量做到保护与开发相结合,使景观园区水清、鸟多,尤其是湿地公园的建造,更要将生态发展放到首位。
　　1水景在园林设计中的重要地位和应用
　　随着社会的发展和人民生活水平的提高,人们对林立的混凝土建筑的灰色环境感到厌倦,景观越来越受到人们的重视,水景则是现代景观设计的重要组成部分。为满足人们赏水、亲水的需要,目前,从住宅小区到城市广场的环境设计都在加大水体、水景在环境中的应用,涌现出了大批亲水住宅和喷泉广场。依水而居的水景住宅更成为都市人的生活追求。城市水景设计是我国乃至世界景观设计的表达核心,在具体实践中表达出各种观念与思想,创造并展示水景的意境美[1]。
　　1.1水景是园林生态多样性的需要
　　湿地是自然界最富生物多样性的生态系统,是人类赖以生存和经济社会赖以持续发展的宝贵自然资源,与森林、海洋一起并列为全球的三大生态系统,具有巨大的资源价值和生态效益,被誉为“地球之肾”、“物种宝库”。在强调低碳、生态、环保的今天,生态系统的平衡有序是人们关注的重点,在园林景观设计时尽可能多地设计一些水景,是维持园林生态多样性的最好选择,同时也是创造可持续的自然景观的最好选择。
　　1.2水景符合东方人文美学
　　我国古代园林不仅理水的技艺早已有之,理水手法已经达到一定的造诣,而且早已与中国文化溶为一体,形成独特的东方风情,创造出具有象征性、哲理性、文化性的理水形式,其意蕴广博而深厚、高雅脱俗的理水内涵,值得研究和传承。中国古代哲人对水有各自的见解。老子在道德经中有一段关于水的精辟论述:“上善若水,水利万物而不争;处众人之恶,故几于道。”孔子对于水的评价也是很高的,认为水是有德、有勇、为善、循理、智慧而公平的。水是中国古代文人吟咏的对象。“滚滚长江东逝水,浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在,几度夕阳红。白发渔樵江渚上,惯看秋月春风……”杨慎这首著名的《临江仙》里,渔父的形象被赋予一种文化内涵——纵情山水、超世旷达的隐逸思想和人格象征。这种象征传统可以追溯到2 000多年前的《楚辞·渔父》篇,可见,水在我国古代文化里具有其独特的意涵和深受大众喜爱的魅力。
　　2水景的构成
　　2.1水
　　水是水景的主体,有静态和动态之分,主要有喷泉、涌泉、瀑布、溪流、湖(池)水等表现形式[2]。
　　2.1.1喷泉。喷泉是指水体由下向上喷涌而出的一种水态,也是地下泉水向上喷涌的一种自然形态。这种喷泉形式经过人工长期以来的研究发展,喷头在不断的改进,形成以蒲公英、扇形、半球等代表的水体喷涌形态的千变万化。
　　2.1.2涌泉。是模仿自然承压水向上涌动的水景形式,一般是与跌水、溪流等结合使用于循环动态水景营造中,其设计构成是管道、泵和喷嘴。
　　2.1.3瀑布跌水。“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”,造园家把这句大家熟知的诗句所描绘的意境浓缩以后,融入人们的活动空间之中,创造出很多形态各异的人工瀑布。瀑布按其跌落形式分为滑落式、阶梯式、幕布式、丝带式。为了确保瀑布沿墙体、山体平稳滑落,应对落水口处山石作卷边处理,或对墙面作坡面处理。瀑布因其水量不同,会产生不同视觉、听觉效果,因此,落水口的水流量和落水高差的控制成为设计的关键参数,居住区内的人工瀑布落差宜在1 m以下。跌水是呈阶梯式的多级跌落瀑布,其梯级宽高比宜在3∶2~1∶1之间,梯面宽度宜在0.3~1.0 m之间。
　　2.1.4溪流。古称曲水。《园冶》中曰:曲水,古皆凿石槽,上置石龙头喷水者,斯费工类俗,何不以理涧法,上理石泉,口如瀑布,亦可流觞,似得天然之趣。现代溪流的形态应根据环境条件、水量、流速、水深、水面宽和所用材料进行合理地设计。溪流分可涉入式和不可涉入式2种。可涉入式溪流的水深应小于0.3 m,以防止儿童溺水,同时水底应做防滑处理;可供儿童嬉水的溪流,应安装水循环和过滤装置。不可涉入式溪流宜种养适应当地气候条件的水生动植物,增强观赏性和趣味性。溪流多为蜿蜒曲折形式,较多地表达为欢快、活泼的内涵。
　　2.1.5湖水(池水)。自然的海、河、江、湖、溪,这类水景设计必须服从原有自然生态景观、自然水景线与局部环境水体的空间关系,正确利用借景、对景等手法,充分发挥自然条件,形成纵向景观、横向景观和鸟瞰景观[3]。生态水池是适于水下动植物生长,又能美化环境、调节小气候供人观赏的水景。在居住区里的生态水池多饲养观赏鱼虫和习水性植物(鱼草、芦苇、荷花、莲花等),营造动物和植物互生互养的生态环境。水池的深度应根据饲养鱼的种类、数量和水草在水下生存的深度而定,一般在0.3~1.5 m,为了防止陆上动物的侵扰,池边平面与水面需保证有0.15 m的高差。水池壁与池底需平整以免伤鱼。池壁与池底以深色为佳。不足0.3 m的浅水池,池底可做艺术处理,以显示水的清澈透明。池底与池畔宜设隔水层,池底隔水层上覆盖0.3~0.5 m厚土,种植水草[3]。
　　2.2植物
　　无论水面大小,在植物配置时,要做到有远有近、有疏有密,切忌沿边线等距离栽植,避免单调呆板的行道树形式[4]。一是水边的植物配置。我国园林设计中主张水边植以垂柳,造成柔条拂水之感,同时在水边种植落羽松、池松、水杉及具有下垂气根的小叶榕等,均能起到线条构图的作用。在构图上,注意应用探向水面的枝、干,尤其是似倒未倒的水边大乔木,可起到增加水面层次和富有野趣的作用。二是驳岸的植物配置。驳岸分土岸、石岸、混凝土岸等,其植物配置原则是既能使山和水融成一体,又对水面的空间景观起主导作用。土岸边的植物配置,应结合地形、道路、岸线布局,有近有远,有疏有密,有断有续,曲曲弯弯,自然有趣。石岸线条生硬、枯燥,植物配置原则是露美、遮丑,使之柔软多变,一般配置岸边垂柳和迎春,让细长柔和的枝条下垂至水面,遮挡石岸,同时配以花灌木和藤本植物,如变色鸢尾、黄菖蒲、燕子花、地锦等进行局部遮挡(忌全覆盖、不分美丑),以活跃气氛。三是水生植物的选择。可分为湿生植物、挺水植物、浮水植物、沉水植物。湿生植物如旱柳、垂柳、棉花柳、小叶杨、辽杨、沙地柏、圆柏、侧柏、水杉、楝、枫杨、白蜡树、连翘、榆、裂叶榆、榔榆等;挺水植物如水葱、芦苇、藕、千屈菜、香蒲、菖蒲、水仙、水芹菜、芦苇等;浮水植物如浮萍、水葫芦、睡莲等;沉水植物如金鱼藻,水车前等。
　　2.3水上(边)建筑
　　设计首先考虑建筑的实用功能,其次是建筑的外观,应与周围环境相互融合。

　　2.3.1景桥(木栈道)。景桥是跨越水体的一种景观构造,在自然水景和人工水景中都具有不可缺少的景观作用,其功能作用主要有:形成交通跨越点;横向分割河流和水面空间;形成地区标志物和视线集合点;眺望河流和水面的良好观景场所。景桥分为钢制桥、混凝土桥、拱桥、原木桥、锯材木桥、仿木桥、吊桥等。现代的居住区一般以木桥、仿木桥和石拱桥为主,体量不宜过大,应追求自然简洁,精工细做。木栈道也是水上跨越结构的一种形式,由表面平铺的面板(或密集排列的木条)和木方架空层2部分组成。木面板常用桉木、柚木、冷杉木、松木等木材,其厚度要根据下部木架空层的支撑点间距而定,一般厚3~5 cm,板宽一般在10~20 cm之间,板间宜留出3~5 mm宽的缝隙,下部至少有2 cm的架空层,以避免雨水的浸泡,保持木材底部的干燥通风。设在水面上的架空层,其木方的断面选用要经计算确定。木栈道所用木料必须进行严格的防腐和干燥处理,以保持木质的本色和增强耐久性,用材在使用前应浸泡在透明的防腐液中6~15 d,然后进行烘干或自然干燥,使含水量低于8%,以确保在长期使用中不产生变形。个别地区由于条件所限,也可采用涂刷桐油和添加防腐剂的方式进行防腐处理。连接、固定木板和木方的金属配件(如镙栓、支架等)应采用不锈钢或镀锌材料制作。
　　2.3.2榭、舫、廊。榭,水边建筑,人们在此倚栏赏景,《园冶》中曰:“榭者借也,借景而成者也,或水边,或花畔,制亦随态”。榭不但多设与水边,而且多设于水之南岸,视线向北而观景,如网师园中的“濯缨水阁”、怡园中的“藕香榭”等都是朝北的,这样所见之景是向阳的。舫的原意是船,一般指小船。建筑上的舫是指水边的一种建筑,在园林湖泊的水边建造起来的一种船形建筑。舫的下部船体通常用石砌成,上部船舱则多用木构建筑,其形似船[5]。舫建在水边,一般是两面或三面临水,其余面与陆地相连,最好是四面临水,其一侧设有平桥与湖岸相连,有仿跳板之意。其立于水中,又与岸边环境相联系,使空间得到了延伸,具有富于变化的联系方式,即可以突出主题,又能进一步表达设计意图。廊是建筑物的柱间,有的还设有栏杆,其地面是桥面,下部是水,柱下设墩置于水中,廊水交融,和谐得体。廊一般较长,为弯曲而又有些起伏状,十分动人。
　　2.4石(驳岸)
　　传统园林的山水创作中,山与水是不可分割的整体。水系与山石相互组成有机的整体,景观石、石驳岸与水相互穿插、渗透、融汇,形成富有变化的山水景观。
　　2.4.1湖石。置石本身就具有一定的形状特征,或酷似风物禽鱼,或若兽若人,神貌兼有;或稍以加工,寄意于形[5]。水中置石要求石像更圆润光滑,以玲珑石为上,大卵石居多,方正石一般做基础与趁景。
　　2.4.2驳岸。沿水驳岸的设计是亲水景观中应重点处理的部位。驳岸与水线形成的连续景观线是否能与环境相协调,不但取决于驳岸与水面间的高差关系,还取决于驳岸的类型及用材的选择。其中,按照外形可以分为普通驳岸、缓坡驳岸、阶梯驳岸、带河岸裙墙的驳岸、带平台驳岸、复合驳岸等6种类型;按照砌筑材料分为砖砌驳岸、石头驳岸、混凝土驳岸、鹅卵石驳岸、植草土驳岸。对于现代景观设计中的沿水驳岸(池岸),无论其规模大小、形状规则,驳岸的高度、水的深浅设计都应满足人的亲水性要求,驳岸(池岸)尽可能贴近水面,以人手能触摸到水为最佳。
　　2.5声
　　“声”则是水声,展现的是水体的听觉美,既包括汹涌的波涛声,也包括潺潺的溪流声,配以鸟语蛙鸣,给人以无限的遐想空间。现代园林景观设计更是将“声”这一元素直接运用到水景当中,使其成为水景的一部分,如音乐喷泉中的背景音乐。所谓的音乐喷泉,其原理是将音乐的不同频率经单片机处理送到变频电机的控制端,使电机转速随音乐的音调、节奏、和强弱变化,水泵的压力随之变化,喷岀的水就有了高低变化,这样就出现了随着音乐节奏而跳动的美妙景观。
　　2.6光
　　光是水景的视觉美。水本是无色透明,然而通过对水
　　底、水岸材料以及岸边绿化种类的选择和搭配,辅以灯光照明系统,可以自由创造出理想的富于变化的水景色调。现代园林更是主动将光这一元素直接具体地参与到水景的构成中,如水幕电影,水幕电影是通过高压水泵和特制水幕发生器,将水自上而下高速喷出,雾化后形成扇形“银幕”,由专用放映机将特制的录影带投射在“银幕”上,形成水幕电影。当观众在观摩电影时,扇形水幕与自然夜空融为一体,当人物出入画面时,似人物腾起飞向天空或自天而降,产生一种虚无缥缈和梦幻的感觉,令人神往。
　　3典型的水景设计案例
　　3.1曲水流觞
　　TTC雾森贯穿于北京奥运村区中的整条水系,主要运用在与叠水、木栈道、绿植、生态湿地岛的结合中。其中生态湿地岛是园中较为重要的园林景观部分,雾效设计在水域周边,沿水域设点,飘渺的清雾与水景、喷泉完美结合,将江南地区特有的烟雨迷朦和湿地风貌真实地再现于奥运村中,为各国朋友尽情展示中国园林变幻莫测的景观情趣;绿植中同样布置了雾化效果,还原了最原生态的自然风光,在视觉上营造充满诗意的中国水墨园林,成为向世界展示有中国特色文化的窗口之一,同时更是为运动员提供了一个惬意、美好的放松空间。建业森林半岛楼盘的多数小区也都采用这种设计手法。
　　3.2诗情画意
　　白浪河湿地公园融合了人文、自然等众多元素,与其说建造的是公园,不如说是展开了一卷画卷,更多地将自然景观搬到小区、公园、街头,使人们更容易体验瀑水直落、涌雪堆玉、鱼翔浅底的自然景观,生活更有诗情画意。
　　3.3灯光音乐喷泉
　　如世博韩国馆、洛阳新区的音乐喷泉、郑州新区CBD的水幕电影都是非常成功的案例。齐齐哈尔劳动湖百米高喷工程,喷泉主喷高度200 m,装机功率2 100 kW,号称亚洲第一高喷泉,喷射之壮观,大大提升景区的影响力。在国外的成功案例有迪拜的音乐喷泉、拉斯维加斯的音乐喷泉等。以上案例的共同点是音乐、光、水完美的融合,演绎出各类魔幻的景观,光与水结合演绎出冰、火两重天的视觉效果,无限激情的音乐同样能在夏日演绎出清爽快活的视听盛宴。
　　3.4枯山水
　　国外的理水突破常规,运用达到极致的是日本的枯山水,其理水手法是以砂石代水,在平坦的草坪上置景石、白色汀步,或者从高低不同的屋顶、台地倾泻而下的波浪状草地在形式上给人以水的感觉,这是“以草代水”的表现方法。另外,景观塑造中的一些元素,如水车、水磨、石桥、波浪形台阶也能表达水的意境[6],如京都大德寺大仙院、龙安寺庭院、银阁寺庭院、本坊庭院、西芳寺庭院、桂离宫庭院等都是成功的枯山水设计案例。