塑石假山制作的明暗虚实对比

jswanglan

利用明暗虚实对比关系以求空间的变化和突出重点，也是塑造塑石假山景象的的一种常用方法。在日光作用下，室外空间和室内空间（指洞穴空间）存在着明暗现象，室内空间愈封闭，明暗对比愈显强烈，即在室内空间中，由于光的照度不均匀，也可以形成一部分空间和另一部分空间之间的明暗对比关系。在利用明暗对比关系上，塑石假山多以暗托明，明的空间往往为艺术表达的重点或兴趣中心。传统园林常常利用天然或人工洞穴所造成的暗空间作为联系建筑物的通道，并以之衬托洞外的明亮空间，通过这一明一暗的强烈对比，在视觉上可以产生一种奇妙的艺术情趣。


塑石假山的明暗关系，有时候又同时表现为虚和实的关系。如墙面和洞口、门窗的虚实关系，在光线作用下，从室内往外看，塑石是明；从室外往里看，则塑石是明，洞口是暗。绿人园林景观施工队在塑石假山制作中非常重视洞口的处理，着重借用明暗虚实的对比关系来突出艺术意境。


园林建筑中池水与塑石假山等建筑物之间也存在着明与暗、虚与实的关系。在关系作用下，水面有时与塑石假山等建筑物比较，前者为明，或者为暗，但有时又恰好相反。在设计中可以利用它们之间的明暗对比关系和形成的倒影、动态效果创造各种艺术意境。


在室内塑石假山制作中，如果大部分墙面、地面、顶棚均为实面处理（即采用各种不透明材料做成的面），而在小部分地方采用虚面处理（即采用空洞和玻璃等透明材料作成的面），通过此中虚实的对比作用，视觉重点将集中在虚面处理部位；反之亦然。但若虚实各半则会因视觉注意力分散失去重点而消弱对比的效果。


塑石假山虚实关系，也可以扩大理解为空间的围放关系，围即实，放即虚，围放取决于功能和艺术意境的需要。若想取得空间构图上的重点效果，形成某种兴趣中心，处理空间围放对比时要尽量做到围得紧凑，放的透畅，并需在被强调突出的空间中，精心布置组景，使园林的每个景物和塑石假山能口人心弦。


在自然风景区，也常常利用天然条件围阻空间，造成“山穷水尽疑无路”的局面，然后通过出其不意的“峰回路转”瞬间变化，使空间豁然开放而进入“柳暗花明又一村”的新天地。这种由围放所产生突然出现的强烈空间对比及其所形成的奇妙景色是十分动人的。

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