假山制作技艺之雕琢

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雕琢在硬质石料上使用不多。有些硬石只能作外形轮廓的粗加工。如斧劈石，可用平口锤或刚錾轻轻敲凿，然后用砂轮打磨，除去尖楞棱角，使锋形自然柔和有变。但皱纹多利用石料的天然纹理，很少作雕琢加工。
软质石料由于大多不具备天然纹理和自然成型的外轮廓，故多依赖人工雕琢。一块乃至数块平凡普通的山石材料，经作者精心加工雕琢，就可成为皱纹丰富而又自然的山峦形状。
软石的雕琢可分为粗加工和细加工两个步骤。
粗加工是雕琢的第一步，即把要表现的山峰形态大致轮廓加工出来，包括主峰、次峰、配峰、坡脚等。这一加工过程主要用尖头锤、钢锯等工具。中国画论指出，山水画“近观质。远观形，上观峰，下观脚”，这可为我们加工雕琢时参考。近景要注重山峰纹理的加工，远景则着力于山脚的处理。细加工主要指山石纹理脉络的加工。可参考借鉴我国传统山水画的技法“皴法”来雕琢峰峦丘壑的粗浅纹理。加工前，先要熟悉掌握各种皴法知识，多次实践，细心体会，方可熟能生巧，得心应手。
加工时可选用尖头锤、凿子、刀锉、螺丝刀、手镐、钢丝刷、废锯条等工具。先仔细审视，发现石料的天然纹理形态较佳，尽量利用石料原有的自然状态，加以发挥改造。要使山体表面纹理脉络细腻自然，嶙峋多姿，必须使纹理褶皱有粗细、深浅、曲直、断续、分合、疏密等变化。要避免在小范围内出现重复雷同，等距排列，生硬做作现象。加工应从主峰开始着手，次序为先大后小，先近后远，先上后下，先浅后深，先细后粗逐一完成。皱纹要注意主峰多之、配峰少之，近山多之，远山少之，阴面多之，阳面少之。雕琢一部分后，即应退后几步，细细审视，发现不满意处再行修改，改后再视，直到满意为止。
传统山水画皴法极为丰富，而大自然中的峰峦丘壑其形态也复杂多变。在运用皴法加工纹理时，不能墨守成规，须灵活运用，做到因山而异，应景而施。
详细的“皴法”介绍可见本书第五章“皴法”一节。

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