园林中石头扮演的角色

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      园林中，总可见那么一些点缀美化景观且自身具有一定美感的石头，这些石头在造园史上有着很重要的地位。这些石头门默默扮演着自己的角色，既不宣兵夺主，亦不渺小卑微，而是装饰美化着园林中所需要的大小角落，成为一道道独特的风景。

      石头在园林中不仅是一种抽象化了的雕塑，它更具有一种内涵，一种点缀、装饰，重要的是人赋予了它一种象征、一种精神、一种风俗、一种气节。并在园林中扮演一种艺术文化的“角色”：在庭园中它是"镇园"之石；在中堂大厅是古玩佳品，体现了主人的情趣爱好；在盆景中一块奇石就成了咫尺千里的风景。石头更是诗人、画家吟颂和表现的题材，无生命的顽石在东方的文人雅士眼中，有着极高的审美意识，他们能从石峰造形的跌荡起伏中领悟到它的美学价值。从古典园林中遗留下来的名石看，大都是高大伟岸，形质俱美的石峰，如：上海豫园的"玉玲珑"，亭亭玉立，玲珑多姿，透漏兼备，秀润多彩，玲珑剔透。据说该石有二十二孔，以一炉香置其底，孔孔出烟，以盆水灌顶，孔孔流泉。而苏州留园的"冠云峰"，高耸如云，极具嵌空瘦挺之妙，清秀附柔浑朴之美。它以高耸奇特而冠世，立于苏州第十中学内的"瑞云峰"，其形状如"云飞乍起"，杭州花圃的"绉云峰"，为英石叠置，其"色积如铁，迂回峭析之致……"等。

      古人用"透、瘦、漏、皱"来品评它们的美。"透"，是玲珑多孔穴，光线能透过，使得外形轮廓丰富多彩；"瘦"即石峰秀丽，棱骨分明；"皱"即石峰外形起伏不平，明暗变化富有节奏感；"漏"即石峰上下左右有路可通。这种"漏透"之美，我们今天可以在现代英国雕塑大师亨利·摩尔的作品看到，如《国皇与皇后》人物形象极具抽象，人物眼睛用漏透的办法割成二个洞，光影从背后射过孔穴产生一种神秘感，不能不佩服大师的"拿来主义"。他从东方石头中的"孔穴"之美，提出了他的"孔穴"理论，并把这种理论应用到他的作品之中，实现了雕塑作品从"凸"到"凹"到"透"这样一个革命过程，他认为："洞和实体具有同样的'形体'意义。它可以把这一边和那一边联系起来，使雕塑立即增加了三度的空间感觉。"不难发现东方的"石文化"对这位大师的艺术产生了多么大的影响。

      呈上所述，石头作为抽象天成的雕塑作品，其自身通过材质、线条、孔穴所体现的美学价值和形体意义。园林造景中石头是必不可少的，不管是怎样形状的石头，它都以其独特的姿态默默静立，为园林增添一抹情趣，一份意境。