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园中园

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发表于 2012-10-15 10:56:01 |只看该作者 |倒序浏览

园中园

大型宫苑包括天然山水园和人工山水园，均规模宏大，一般以建筑群、风景点、小园与景区相结合来进行总体布局。建筑群一般都具有特定的使用功能；风景点就是散置的或成组的建筑物与叠山理水或自然地貌相结合而构成的一个具有开阔景界或一定视野范围的景观环境，同时具有观景、点景的功能；所谓小园就是一组建筑群与叠山理水或自然地貌相结合所形成的幽闭的或较幽闭的局部空间相结合，无论设置墙垣与否，都是一个相对独立的小型园林环境；景区则是按景观特点之不同而划分的较大的单一空间或区域，它往往包括若干风景点、小园或建筑群。大型山水园的总体规划一般运用化整为零、集零为整的方法，把大园林划分为许多小景区或小景区与建筑群、风景点、小园等各独立单元的组合，并以曲折的道路和水系相联系，以山林相过渡，将全园连缀为一个有机整体。在建筑群内部的庭院、风景点及小园内是发挥人工叠石技巧的绝佳之处，可展现人工叠石与建筑、与地形、与水系相结合的艺术成就。不同类型的空间环境，假山的布置方式也有所不同，以颐和园为例：

1。宫殿、寺庙、居住建筑群正殿主庭院空间建筑的布局讲究对称、轴线和均齐，强调皇家气派，在这样的环境中一般以置石(多带有基座)点缀空间，即强调皇家的庄丽华贵，又增加了空间的自然氛围。如：从东宫门到仁寿殿这组空问中既有作为障景的特置寿星石，又有殿前的对置石及松柏树间的小型散置石；乐寿堂前有青芝岫(特置、障景)、玉澜堂院门前有对置的子母石；排云门前广场上有十二生肖排衙石等。
2．玉澜堂后院湖石假山——建筑群庭院玉澜堂是建于平坦地段的居住建筑群，第二进院落是过去帝后生活的主要区域，院内东、西两组假山全部用北太湖石叠成，起于平地，基址面积不大，但东西对峙，表现为真山全貌之缩影、峰峦迭起，谷洞相连，颇具山林气氛。
3．扬仁风与谐趣园——园中园扬仁风：以内向观赏为主的独立小空间，位于山麓，地形南低北高。乐安和南部低处凿池，池东西两侧沿墙做壁山，乐安和北部随山脚之坡势布置叠石，以衬托最高处的扇面式的小殿——扬仁风。谐趣园：择址于万寿山东麓，其北侧有土丘和高出地面5m左右的大块岩石宛若万寿山的余脉，从后溪河引水至此，利用近2m的水位落差，并穿山引水，叠石筑壁，成为峡谷和水瀑景观；在园东南和东北角沿界墙一带，以挖池之土堆成土丘，成为北部主山的陪衬，与园西部万寿山山麓共同形成围合之势，山势连绵不断，并以叠石为山脚、道谷、云洞，随山就势，不张不显，其皴涩脉络如行云流水，颇具画意。这两处位于山麓的园中园，内部叠山均不以完整的山形取胜，而是随现状地形的特点塑造山之局部的造型，如岩壁、峡谷、平岗、洞穴、深池等，创造仿佛山之余脉的自然氛围。

4．画中游、写秋轩一风景点画中游位于前山比较陡峭的山坡上，依山建亭、台、楼、阁，是一组既有点景作用又有观景功能的建筑群。整个建筑群结合环境，采用了以外敞空间为主，内聚空间为辅的竖向组合方式。“画中游”阁后部的一组假山是在天然裸露岩石上堆叠而成的，假山的堆叠美化了景点处近距离观赏的崖壁，同时，利用岩壁陡峭的特点，与阁、游廊紧密结合，以叠石创造曲折的山洞与建筑上下沟通，平面相连，构成了复杂的立体交通，阁下层的柱子顺着山石起伏而长短不一，爬山廊也随山石而起伏，建筑间与山石围合的自然空间融为一体，更增添了山地建筑的意趣。写秋轩位于万寿山南坡，依崖而建，轩后及左右以人工叠石装点岩壁，自然错落；假山往西延续至观生意亭西南坡角随自然山势而跌落，并以蜿蜒的山道穿破山腹。山道两侧的叠石高低错落，左右呼应，构图非常完美。写秋轩整组建筑背后以崖为障，左右以叠石相拥，同时选用的青石节理刚劲，大小块搭配，假山与真山、天然与人工浑然一体。
5．佛香阁、众香界假山——大型建筑的衬托佛香阁北面以真山做屏障，左右两侧叠石成巨大的高台，外轮廓非常简洁，配合真山与建筑的尺度，巨块的青石与黄石相问，刚健而规模宏大，衬托了建筑的雄伟、严整，柔化了建筑与山体的关系。假山内部的洞穴与盘曲的蹬道蜿蜒穿插，把佛香阁与宝云阁、轮轮藏、多宝殿沟通起来，渲染了园林气氛，突出了中轴线上的变化。众香界处的叠石随自然坡势构成多层台地，与天然裸岩逐渐过渡融为一体。山道随层层山石升高，通往寺庙。假山的皴圻之势强化了寺庙的佛国气氛。

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