明清盆景

白羽衫

明清盆景
    (一)明代盆景
    1．实证
    明代桩景尚存留两盆，堪称国宝。
    (1)天宁寺遗物——桧柏；扬州至今还保存一盆明末桧柏盆景(据悉1988年死去)，原
为扬州古刹天宁寺遗物，干高二尺，屈曲如虬龙，树皮仅余三分之一，苍翠古雅，头顶一
片用“一寸三弯”棕法将枝叶蟠扎而成的“云片”，形神不凡(图2-13)，为扬派盆景代裹
作，树龄400年。
    (2)泰州古柏：据载，泰州至今也保存一盆明末崇祯年间的古柏，原系泰兴县(今属
扬州市)，季驸马赏玩的龙针柏盆景，其中三干，虬曲多姿，枝片龙飞凤舞．
    2．文献记载

明代盆景专著较多，文字记载的也颇多，《中国盆景艺术》一书论述得较详．
    (1)“考浆余事乃。明代屠隆著。他在“盆玩”笺中写道：“盆景以几案可置者为佳，其次娜宠之庭豫中物也”。除了把盆号古小应用配置写得比较详细外，同时还很注重圃意，提出以古代诸画家马远。郭熙．刘烩乍、盛子昭等笔下古树为模特的盆景为上品。“最古雅者，如天目之松，高可盈尺，本大如情，针毛如簇。郭熙之露顶攫拿，刘松年之偃亚层叠，盛子昭之拖拽轩翥等状，载以任器，拉桠呵观。”书中还指出了合栽组景之妙处：“更有一枝两三梗者，或栽三五窠，结为山林排匝，高下参差，更以透漏窈窕奇古石笋，安插得体，置诸庭中。对独木者，若坐岗陵之巅与孤松盘桓。对双木者，似入松林整处，令人六月忘暑。如闽中石梅，乃天生奇质，从石本发技，且自露其根。如水竹，亦产闽中，高五六寸许，极则盈尺，细中萧疏可人；盆植数竿；便生谓川之想。此三友者，盆景之商品也。”“考槊余事殄中还介绍了树桩的蟠扎技艺：“至于蟠结，柯干苍老，束缚尽解，不露做手，多有态若天生。”指出民间制作盆景，多以师法自然，强调虽由人作，宛自天成。
    (2)《吴风录》：作者曾勉之。书中道：“至今吴中富豪竞以湖石筑峙峰谋洞，至诸贵占据名岛以凿，凿而嵌空为妙绝，珍花异木错映阑圃，阊闾下户，亦饰小小盆岛为玩。”说明明代盆景十分盛行。
    (3)《嘉令三艺人传》：隆庆、万历年问(公元1567一1620)王鸣韶著。其中写道：……子小松亦善亥Ⅱ，与李长衡、程松园诸先生犹将小树剪扎供盆盎之玩，一树之植几至十年，故嘉定之竹刻盆树闻于天下后多年之者。”这说明明代桩景很重视蟠扎，并将盆景与雕刻结合在一起，互相借鉴，互相渗透，互相促进，互相提高。
    (4)《南村随笔》：作者陆廷灿。书中提到：“邑人采三松摹仿名人图绘，择花树修剪，高不盈尺，而奇透苍古具虬龙百尺之势，培养数十年方成或逾百年者栽以佳盎，……三松之法、不独枝干粗细、上下相称，更搜剔其根，使屈盐必露，如山中千年老树，此非会心人未能遽领其妙也。”可见明代对桩景根、干、枝的造型技艺已经相当高超，颇有独到之处。
    (5)“长物志"：天启年间文震亨著．书中“盆玩”一节谈及：“盆玩时尚以列几案者为
第一，列庭榭中者次之。余持论则反之，最古者自以天目松为第一，高不过二尺，矩不过
尺许，其本如臂，其叶若簇，结为马远之欹斜结曲；郭熙露顶张拳，刘公年之偃亚层叠，盛
子昭之沲曳轩翥等状，栽以佳器，槎桠可观”，“又有古梅，苍鲜鳞皱，苔须垂满，含花吐
叶，历久不败者，亦古。又有枸杞及水冬青、野榆、桧、柏之属，根若龙蛇，不露束缚，
锯截痕者，俱高品也。”这些论述即谈出了桩景品评的标准，指出桩景制作以名人之画意
为楷模，又介绍了制作桩景之植物种类。不过前段叙述与“考檠余事洚内容相同。
    (6)“广东新语》：番禺诗人屈大均论述；“九里香，木本，叶细如黄杨，花成艽，花自
有香，甚热。又有七里香，叶稍大。其木皆不易长。广人多以最小者制为古树，枝干拳曲
作盘盂之玩，有寿数百年者，予诗风俗家家九里香。”
    (7)《盆景弦(吴初泰)、“素园石谱”(林有麟)等，都详细记述了盆景制作技艺。
    (二)清代盆景
    1．物证
    扬州八怪郑板桥题画“盆梅”。形象地展现了当时的梅花盆景艺术。
    2．文献记载
    清代记载盆景的文字就更多了。论述盆景的著作犹如雨后春笋，纷纷问世。
    门)“花镜挣：清代隐扶援著。陈是武林，今杭州)。自称“终老西泠。寄怀十亩”，倾图2—15郑板桥题画
躬耕课花，对盆栽、盆景的剥作有很深的造诣。是书(课花十八法>>里有“种盆取景法》一
节，专门述及盆景用树÷码特点和经验。特别指出：“盆中之保护灌溉，更难于园圃；花木之
燥、温、冷、暖，更烦于?林。”还写道：“近日吴下出一种仿云林山树画意，用长大自石
或紫砂宜兴盆，将最小柏松戎枫  榆。六月雪，或虎刺、黄杨、梅桩等，择取十余株，细
视其体态，倚山靠石丽栽、≥或用昆山自石，或用广东英石，随意叠成山林佳景，置数盆
高轩书屋之前，诚雅人清供也，”也潮f了髂法：“凡盆花拳石上，最宜苔藓，若一时不可
得，以菱泥．马粪和匀，涂润湿处及桠技问，不久即生，俨如古木华林。”
    （2)、《扬州画舫录M：李斗所著。书中提到乾隆年问。扬州已有花树点景和山水点景的
刨乍，并有制成瀑布的盆景。由于广筑园林和大兴盆景．那时扬州正如=箔中所说：“家家
有花栽，户户荞盆景：也曾提到有一个苏州名离幻的和尚专长制作盆景，往往一盆汾值百金
之多。
    (3)《盆景偶录》二卷：嘉庆年间五溪苏灵著。书中以叙述树桩盆景为多，把盆景植物
分成四大家、七贤、十八学士和花草四雅。足见当时盆景发展之盛。
    四大家。金雀、黄杨、迎春、绒针柏。
    七贤：黄山松、缨络松、榆、枫、冬青、银杏、雀梅。   
    十八学士。梅、桃、虎刺、吉庆、枸杞、杜鹃、翠松j木瓜、蜡梅、天竹、山茶、罗汉
松、西府海棠、凤尾竹。石船、紫薇、六月雪、栀子花。
    花草四雅：兰、菊，水仙、菖莆。
    (4)“岭南杂记"；作者石门吴震方。书中说：“英德石大者可以置园庭，’小者可列几
案。”
    (5)《石谱》：作者钱塘惕庵居士诸九鼎。其自序中说：“今偶入蜀，因忆杜子美诗云：
蜀道多草花，江问饶奇石。遂命童子向江上觅之，得石子十余，皆奇怪精巧，后于中江县
真武潭，又得数奇石，乃合之为石谱，各记其形状作一赞。”
    (6)《练水画征录》：作者清代人程庭鹭，他发表评论说；“小松(明代人)能以画意剪
裁小树，供忿盎之玩，今论盆栽者必以吾邑(嘉定)为最，盖犹传小松画派也”朱小松将
竹刻与盆景技艺相互因借，还把绝招传给后人朱三松。
    (7)乾隆时．统三自(苏州人、不但黾一个文学爱好者，同时亦是一一个艺术爱好者。
对于树木盆景的造型，主张采用修剪法。若新栽花木，不妨歪斜取势听其叶侧，一年后枝叶自然向上。如树树直栽，即难取势矣”。“至剪裁盆树，先取根露鸡爪者。左右剪成
三节，然后起枝，一枝一节，七枝到顶，或九枝到顶。枝忌对-l：J麦rl肩7挚，节忌臃肿如鹤膝
须盘旋出枝，不可光留左右，以避袒胸露背之病。又不可前后直出，有名双起。三起者，
一根而起两三树也。如根无爪形，便成插树，故不取。”他主张露根才美。
    C8)“五石瓠”：作者清初刘銮。书中载：“今人以盆盎问树石以玩(略，已如前述)
……"。
    (9)清光绪年问(1875--1908)，苏州盆景专家胡炳章最善于制作枯干虬枝的古桩盆
景，曾将山中老而不枯的梅桩，截其根部的一段，移入盆内，随用刀凿雕琢树身，变作枯
干，点缀苔藓，苍古可爱，并删去大部枝条，仅留疏枝数根，就其自然生长，不加束缚。
这是人工结合自然造型的范例，对开创和发展苏派盆景有重要贡献。
    (10)盆景诗词：据我们搜集，共辑清代盆景诗词近十首。诗作者有康熙皇帝、盛枫、
李符、龚翔麟、郑板桥，诗词有《盆中松羚》、《咏御制盆景描花弦》、《盆中梅羚》，《古风》《小
重山》等
    (三)明清盆景特点及发展
    明清是我国盆景史上发展的又一个重要时期，在这一时期内，盆景理论和制作的专著
纷纷问世，盆景技艺亦趋成熟。在苏杭一带，盆景得到了大普及。在盆景理论上，对盆景
树种、石品都有了较系统的论述。可以说在明清时期我国盆景理论是一个飞跃的时期。在
盆景类别形式上，至清代，更加多样，除山水盆景、旱盆景、水旱盆景外，还有带瀑布的
盆景。可说是得到了全面的发展。

Musicfan

盆景的历史应该也不短了~