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略谈假山

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发表于 2012-9-26 12:00:42 |只看该作者 |正序浏览

“虽由人作。宛自天开"
——略谈假山
假山是对真山的艺术再现，讲究“虽由人作，宛白天开”。因此，创作者
必须掌握一定的堆叠技巧、艺术手法，并做到“丘壑在胸”，才能得心应手，
“做假成真”。
(一)叠石技巧：“相石”、“用石”、“十字诀”
所谓叠石技巧，亦即操作方法，包括相石与用石。“相石”是指依据所要
创作的假山景观，选定用何种石料。如湖石，色泽青润、玲珑剔透，能表现出
江南山色的灵秀；北方青石，浑厚磅礴、棱角分明，时如刀削斧劈，最宜展现
北国山川的雄奇。相石无须言必称“太湖石”，应就地取材。就地取材经济，
且能突出地方山峦的独特风韵；所谓“用石”，则指根据石头的大小、形状、质
地、色泽、纹理、脉络，相石而用。或作基础，或作峰顶，要预计每块石料的用
途，做到心中有数，以充分发挥石料自身的特性。如黄石假山多以横平叠法
见胜，倘横竖随意拼凑，往往要造成缝隙悬露、色纹不一，形同乱石堆。
用石有若干方法，亦即山石间如何结构的种种技巧。江南流行《九字
诀》，北京“山子张”祖传《十字诀》。择其要者，不外乎以下十种形式：
一日“安”：置石为“安”，又分单安、双安、三安。双安是在两块不相连的
石块上再安一石，特点是下断上连，能形成孔穴变化。三安是在三石上安一
石，使之形成一体。要求三石间距不等，不在同一平面，而大小也可有变化。
安石要依照石块的形态、纹理安放得体，以稳、巧为宜。
二日“连”：横向安石日“连”，要求做到间距不匀、大小不等、方向不一、
高低错落，要领在求变化。
三日“接”：竖向安石谓之“接”，山石问应竖纹与竖纹相接，横纹与横纹
相连，这样构成的山体自然、美观。
四日“斗”：安石量拱状而立者为“斗”。斗，是将山石两端架于二石之
间，悬空而起，形若自然糟石之孔穴、环洞。环洞又名“透”。透口的大小、形
状、方向、位置要各不橱伺，能使山体环透、体态轻盈。
五日“剑”：竖石如剑者谓之剑立。此法以竖向特征取胜。
六日“挎”；即在假山侧面空挎一石的衔接。挎石或利用茬口，或由上层
石块相压。能打破假山的板滞与规整，增加山形的野致。
七日哆挑”：是叠置悬崖、山洞或水边飞石的一种方法。起脚小，渐上渐
大，向外突出。常用条形横纹石块向一侧或两侧挑出悬于半空。一般挑出
部分占挑石的三分之一，然后用大石压住后半部，以使挑出部分能吃重。如
此层层压叠，出挑最大约2米多。能构成一种“其状可骇，而又万无一失”的
飞舞之姿。
，八日“飘”：在出挑的石头前端上再安一石谓之“飘”。飘石的质地、纹
理、色泽必须与挑石一致。挑、飘是’堆置假山飞梁、环洞的一种主要结构
形式。
九日“悬”：当空下垂者称“悬”。如在山洞口上插入一块上大下小的石
头，由于上端被洞口卡住，下端便可倒悬凌空，目的是使洞口的轮廓线有自
然之趣。如在洞内，此法又可模仿天然钟乳石的景致。
十日“垂”；旁侧下垂之安石，称为“垂安”。亦是使假山不致形成“铜墙
铁壁”的一种结构方法。
(二)叠石程序：“估重”、“立基H％iil放线”、“拉底”
第一是估重。即凭实践经验估出每块山石的重量，以便科学地利用人
力与起重设备，并在堆叠中便于掌握重心平衡。
第二是立基。常见的假山基础有三种；一是灰土基础。要求宽打窄用，
以超出假山底部面积50一60公分为宜。2米以下的假山可打一步素土和一
步灰土(即布灰30公分，夯实成10公分厚)；2—4米高的假山，可用一步索
土，两步灰土。用灰以新土窑的石灰块在现场泼水化灰为好。拌合比例为
3：7。二是混泥土基础。陆地叠山打20公分厚，砼标号达100号即可；水中
叠山打50公分厚，砼标号要求150号以上。三是桩基础。多用于驳岸或水
中，以用柏木、杉木为佳。桩长100一150公分，顶面桩径lo一15公分，桩距
30公分左右。
第三是放线。定位放线是叠山成败的一个关键。一要“因境定形”。即
根据不同的环境；如建筑高矮、空间的形体与大小，来决定山的形态、高度和
体量。比如，在一个四面都是高楼，形同“天井”的院落叠山，就不能与楼比
高低，应以横向为主，亦即突出假山横卧的雄浑气势。二是诸峰间的平面位
置，应构成不等边三角形或多边形。切忌呈“三角阵”或“四平八稳”。三是
放线要有凹有凸，凹凸得宜，才能使假山有回曲、突兀之美。四是要交叉错
落，即注意前后上下层次分明。在主峰、客脊确定之后，就可“逐段滋生”，即
所谓“土石交复以增其高，支陇勾连以成其阔。一收复一放，山渐开而势展，
一起又一伏，山欲动而势长。”
第四是拉底。古人称之为“叠山之本”。北方做法是先在基础上满拉一
层底石。对埋在地下的基石，要求石质坚硬、耐压、块大；露在地面部分的石
块，则应形成山麓的态势，其纹理与色泽要与上部山体连贯相通，以表现浑
然一体、缘石而生的天趣。石块宜大小结合，不能等量等块面集中堆砌。
(三)假山的构思：单元宜多，峰洞宜奇
构成假山的单元很多，主要有林泉洞壑、峰峦峭壁、危崖石径、悬梁飞
瀑。假山最好由多单元组合。单元多，容易取得丰美、活泼的艺术效果。但
要以一二单元为主，否则，又容易导致景观上的“平分秋色”、缺乏个性。下
面重点介绍峰与洞的构筑：
峰，特别是主峰，乃是一山之主景。先树主峰，后配客峰，就能构成一峰
突起、余脉无穷的意境。峰顶以选用上大下小的巨石为好，以展现山峰的灵
动与险要。应用独块峰石要掌握重心，先立座石，座石上凿榫眼，然后将峰
石垂直与榫眼结合；亦可用数块山石拚掇成峰。方法是先确定重心位置，然
后选用纹理相同的数块山石，由下至上层层堆置。压力要集中一点，重量左
右平衡。造型仍需上大下小，以便静中取动；在山峰的形体表现形式上，“山
子张”则分为“堆秀式”、“流云式”两种。
洞，分假洞、真洞。假洞或石门“半掩”，或石门“紧闭”，其实门后无洞。
此法是“实中寓虚”，妙在“虽不能至，心向往之”；真洞则先立基、立柱，再挑
梁压条封顶。洞道以“之”字形或“S”形为好，能造成“幽深莫测”之妙。深洞
应设“石窗”、“环透”采光；洞内结构要层层挑出，凹凸参差，以使洞壁斑驳自
然。盖顶是构洞的关键，要选择石质坚硬的条石。理洞最忌千篇一律。以
洞口为例：出入口应有变化，或高低大小不一，或迎面加一块“屏风石”，以含
蓄为美。
(四)艺术处理：衬托、层次、对比、植被
衬托——如苏州环秀山庄假山前的主峰左右设峡谷、桥和较低的峰峦
作陪衬，便使人感到主峰雄伟；有时在假山绝壁下特设低平的曲桥或石矶，
也为的是衬托绝壁的高耸。叠石要以小衬大，以远衬近，远高近低。古人
云：“丈山、尺树、寸马、分人”，讲的就是同二道理。
层次——前后层次表现深远，上下层次表现高峻。两山对峙，中间形成
涧、谷(有水日涧，无水日谷)，便能构成意境深远的境界。
对比——山无洞为实，有洞日虚。叠山巧于洞穴的叠置，既避免顽石一
堆，又形成虚实对比。山是凝固的，水透明而流动，两者结合，便能动、静
相生。
植被——“山有林则生”。如在石罅中栽几棵小草，陡壁上垂几缕葛藤，
都能使死山变“活”，“童”山变青，起到山水画点苔一样的妙用。

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