制作园林景观，要深入自然

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    美学研究的特殊性，在于它面向活生生的形象。生物教授翻开解剖学的教科书，鼠类是鼠类，蛙类是蛙类；但诗人和画家走进审美世界，情况就不同了。他们看到的却是一只只老鼠，一株株古松，各以独特的风貌以及具体的时空处境，呈现在审美者眼前。就说“古松”吧，“古”的味儿也是各别的。龚自珍盛赞邓尉之松，“形偃神飞，白昼若雷雨”。其势豪放，显然跟他看到的翠微之松不一样。“邓尉之松古之逸，翠微之松古之直”。若依司空图的《诗品》的美学范畴，千姿万态的古松，或是“高古”的，或是“清奇”的，或是“自然”的，或是“精神”的，不一而足。总之，在现实的审美世界中，古松并非以类型，而是以个别生动的形象展现出来。

    古松形象构成的独特风貌，影响它的意趣，给人的美感也各有异彩。倘若取消形象的具体性，取消“这一个”，笼而统之，只问古松如何，老鼠又如何，那就将生物学的分类搬到美学上来了。只有真正以形象为对象，自然美的讨论，才会获得进展，才会跟艺术实践紧密结合起来，因为艺术反映自然，是以个体形象为对象的。

    达芬奇说：“画家的心应该像一面镜子，永远把它所反映事物的色彩摄进来”——创造“第二”自然。设计园林景观当如是，深入自然，寻求灵感，以创造不一样的美。