现代艺术视野的确立

小熊

　　20 世纪的西方现代艺术形成了与以往三千年的西方艺术完全不同的艺术观念、思维和形式，艺术发生了翻天覆地的变化。艺术的写实性、唯美性、叙述性和传统的美学观点被全部推翻，艺术的非写实性、反唯美性、非叙述性已经是有目共睹的当前艺术的主流内容。早在 20 世纪初期，艺术中的表现性、象征性及心理状态的流露就表现得淋漓尽致，而把传统艺术中的高低之别、雅俗之分完全打破的“波普艺术”，更是从根基上动摇了传统艺术的最后堡垒。艺术早已经不是“唯美之术”，而是更加个性化，更加观念化的活动。
　　的确，现代艺术中所具有的艺术容量是惊人的，艺术已不再仅仅只是架上绘画的抒情表意，也不再是雕塑基座上的神似的再现。艺术开始表现一个更为广阔的自由世界，表现一个更为复杂和多元的当代社会。艺术开始走进大众、走进生活、走进自然、走进社会、走进思想、走进身体、甚至虚无。
　　抽象表现主义中对下意识运用和掌握的行动绘画;波普艺术中对大众生活的世俗化反映，对不同媒介的拼贴与融合，对绘画和雕塑等艺术界线的消解和清除;极少主义艺术中对艺术客观性的展现，对非表现性的把握，对“少”的极端表达;观念艺术中对生命的体验和思考，对思想的锻炼和表现，对自然的塑造和异化，对行为的梳理和张扬;乃至到了后现代主义艺术时期的新表现主义艺术对历史和崇高的观念化理解和表现性解读等等，都展现出艺术发展在摒弃审美表象后对各种意识本质的追问和反思。
　　这些实践不仅为现代园林景观设计的发展提供了设计灵感的丰富来源，提供了审美旨趣上的某种倾向，也同时为园林设计和园林设计理论的研究提供了大量丰富而具有启发意义的艺术手段和艺术模式。
　　西方现代艺术这种异彩纷呈的现象影响着当代设计师的设计理念，虽然影响深度波及的范围不如建筑界那样广泛，但其为园林景观设计师的设计思路与想法开辟了一个新的天地。同时，其他领域艺术家对园林景观设计的涉足，这种各种不同领域的平行思考和同一层面的操作尝试，促进了想象力的开拓以及新的园林景观形态的构成。比如野口勇设计的庭院和公园极具雕塑感，艺术家出身的玛莎?施瓦茨带有波普意味的设计手法对现代园林景观设计都具有创新精神。
　　综上所述，针对现代园林景观设计中艺术与功能的关系;针对西方当代景观设计越来越多地从现代艺术中寻求设计灵感的趋向，本论文写作的目的就是试图对现代景观设计形态与现代艺术创作互动的关系进行系统研究。在现代艺术的视野下，来阐释与之相关的景观设计表现。
　　随着中国经济实力的增强，现代园林在中国从 90 年代以来有了长足的发展，但这种进步更大程度上还停留在一种对西方现代景观设计的引进和模仿的水准上，并在消化和吸收的过程中，产生了许多断章取义的简单模仿。很多景观设计作品都可以从国外景观设计中找到借鉴的形式来源，这种借鉴只是停留在简单的照抄照搬，并没有实质性的深入思考，并结合中国国情来创造出优秀的景观设计作品。
　　所以本论文从现代艺术的角度来阐释景观设计形态生成的另一个目的，就是试图鼓吹设计的原创性，提倡一种不断努力突破追求的艺术精神。20 世纪是反叛和批评的世纪，是现代艺术对传统艺术陈规的反叛。当代艺术对现代艺术的质疑又是在继承现代艺术中的精髓本质后加以突破升华。既然我们看到处于进行时态的中国园林设计的种种问题，那么展开批判性的清理是十分必要的。痛斥经济利益驱使下的粗制滥造的设计作品，提倡勇于突破富于创造性的设计精品，也是本论文讨论现代艺术与园林景观形态问题的出发点和归宿，是本论文的指导思想。