园林形式美法则（3）

白羽衫

国博古架的组合，建筑外形轮廓线的微差变化等。
    ③局部与整体的协调  可以表现在整个风景园林空间中，局
部景区景点与整体的协调，也可表现在某一景物的各种组成部分
与整体的协调。如果在民族风格建筑上使用现代建筑的顶瓦，栏
杆、门窗装修，就会感到不协调；在寺庙园林中若种雪松，安装
铁花栏杆，置现代照灯具，也会觉得格格不入，如果再放出摇滚
音乐就更煞风景了。
    ④适合度的协调概念一般认为使园林景观与功能效果和周
围的环境三者协调一致，就会产生较高的适合度。因而适合度是
进行风景艺术评价的重要依据之一。
    (7)比例律  在人类的审美活动中，使客观景象和人的心理
经验形成一定的比例关系，使人得到美感，这就是合乎比例了，
或者说，某景物整体与局部存在着的关系，是合乎逻辑的必然关
系。比例出自数学，表示数量不同而比值相等的关系。世界公认
的最佳数比关系是由古希腊毕达格拉斯学派创立的黄金分割理
论。即无论从数字、线段或面积上相互比较的两个因素，其比值
近似1：0．618。然而在人的审美活动中，比例更多的见之于人的
心理感应，这是人类长期社会实践的产物，并不仅仅限于黄金比
例关系。一般来说，功能决定比例。人的使用功能常常是决定事
物比例尺度的决定原因。如人体尺寸同活动规律决定了房屋三度
空间长、宽、高的比例；门、窗洞的高、宽应有的比例，坐凳、
桌子和床的比例尺寸，各种实用产品的比例，以及美术字体，各
种书籍的长、宽比例的关系等。这说明对各种事物或景物来说，
决定比例关系的因素是多种多样的。如不同时期的不同建筑材
料、结构形式和使用功能，以及不同的民族文化传统，在长期发
展过程中，会产生不同特征的比例形式，从而表现出丰富多彩的
建筑风格和园林风貌。因此，比例有其绝对的一面，也有其相对
的一面.
    (8)尺度  比例一般只反映景物及各组成部分之间的相对数
比关系，而不涉及具体的尺寸，而尺度则是指各景物要素给人们
感觉上的大小印象与真实大小之间的关系。因此，尺度是景物和
人之间发生关系的产物，凡是人与有关的物品或环境空间都有尺
度问题。久而久之，这种大小尺寸和它的表现形式合为一体而成
为人类习惯和爱好的尺度观念。如门高、台阶、扶手、坐凳、凉
亭等。但需指出的是，供给成人使用的和供给儿童使用的东西，
具有不同的尺度要求。在园林造景中，运用尺度规律进行设计的
方法如下：
    ①单位尺度引进法  即引用某种为人所熟悉的景物作为尺度
标准。来确定群体景物的相互关系，从而得出合乎尺度规律的园
林景观。
    ②人的习惯尺度法  和习惯比例法相似，习惯尺度仍是以人
体各部分尺寸及其活动习惯尺寸规律为准，来确定风景空间及各
景物的具体尺度。如以一般民居及其环境作为常规活动尺度，那
么大型工厂、机关及其建筑、环境就应该用较大尺度处理，这可
称为依功能而变的自然尺度。而作为教堂、纪念碑、凯旋门、皇
宫大殿、大型溶洞等，就是夸大了的超人尺度。它们往往使人产
生自身的渺小感和建筑物(景观)的超然、神圣、庄严之感。此
外，为人的私密性活动而从自然尺度缩小，如建筑物(群)中的
小卧室，大剧院中的包厢，大草坪边的小绿化空间等，使人有安
全、宁静和避之感，这就是亲密(空间)尺度。
    ③尺度与环境的相对关系  一件雕塑在展室内显得气魄非
凡，移到大草坪、广场中则顿感逊色，尺度不佳。一座假山在大
水面边奇美无比，而放到小庭园里则必然感到尺度过大，拥挤不
堪。这都是环境因素的相对尺度关系在起作用，也就是景物与环
境尺度的协调与统一规律。
    ④模度尺设计法  运用好的数比系列或被认为是最美好的图
形，如圆形、正方形、矩形、三角形、正方内接三角形等作为基
本模度，进行多种划分、拼接、组合、展开或缩小等，从而在立面、平面或主体空间中，取得具有模度倍数关系的空间，如房
屋、庭院、花坛等，这不仅能得到好的比例尺度效果，而且也给
建造施工带来方便。一般模度尺的应用多取增加法和消减法进行
设计。
    总之，尺度既可以调节景物的相互关系，又可以造成人的错
觉，从而产生特殊的艺术效果。
    (9)节奏与韵律  节奏产生于人本身的生理活动，如心跳、
呼吸、步行等。在建筑和风景园林中，节奏就是景物简单的反复
连续出现，通过时间的运动而产生美感，如灯杆、花坛或行道树
等。而韵律则是节奏的深化，是有规律但又自由地抑扬起伏变
化，从而产生富于感情色彩的律动感，使得风景、音乐、诗歌等
产生更深的情趣和抒情意味。如自然山峰的起伏线，人工植物群
落的林冠线等。由于节奏与韵律有着内在的共同性，故可以用节
韵律表示他们的综合意义。按照韵律的规律进行园林建设，就要
进行所谓“韵律”设计。自然界有很多韵律美。
    ①连续韵律  使一种或多种景观要素有秩序的排列延续，各
要素之间保持相对稳定的距离关系。这里又可分为两种：如大建
筑的门窗以同样的形状反复出现，可称为形状重复连续韵律；而
建筑的廊柱以同样尺寸反复排列可称为尺寸连续韵律。
    ②渐变韵律指连续出现的要素，如果按照一定规律变化，
逐渐加大或变小，逐渐加宽或变窄，逐渐加长或缩短，从椭圆逐
渐变成圆形或反之，色彩逐渐由绿变红或反之，由于其逐渐演变
而称为渐变。
    ③突变韵律指景物以较大的差别和对立形式出现，从而产
生突然变化的韵律感，给人以强烈对比的印象。
    ④交错韵律两组以上的要素按一定规律相互交错变化。常
见的有芦席的编织纹理和中国的木棂花窗格子。
    ⑤旋转韵律  某种要素或线条，按照螺旋状方式反复连续进
行，或向上，或向左右发展，从而得到旋转感很强的韵律特征。
在图案、花纹或雕塑设计中常见。
    ⑥自由韵律类似象云彩或溪水流动的表示方法，指某些要
素或线条以自然流畅的方式，不规则地但却有一定规律地婉转流
动，反复延续，出现自然柔美的韵律感。
    (10)主从律  又称主次。它体现了形式美多样统一的基本
规律，是任何艺术创作都必须遵循的法则，风景园林艺术尤其注
意这一规律的应用，因为在一个综合性风景空间时，多风景要
素、多景区空间、多造景形式的存在，决定了必须有主有次，以
次辅主的创作方法，才能达到既丰富多彩，又多样统一的完美效
果。园林景观的主景(或主景区)与次要景观(或次景区)总是
相比较而存在，又相协调而变化的。
    (11)整体律整体性是对所有艺术作品的共同要求。一般
包括外部形象的完整性，自身结构的完整性，内在思想体系的完
整性。作为风景园林空间，也必然需要整体性。无论各种形式美
法则如何变化，风景要素如何变更，其最终目的是要创造一个综
合性的、完整的游憩空间。任何整体都不应是各要素的机械相
加，而是需要他们之间互相辅助，彼此联系，达到内在和谐的有
机整体。