山石造景分析

琉璃刺猬

1山石造景的材料
    在园林山石造景中讲究用不同的石质原料，构建起不同
的假山景观。园林中有众多的石材，造园常用石材主要有太
湖石、黄石、英石3种。传统的选石标准为透、漏、瘦、皱、丑，
所谓”透者，也即是玲珑多孔，外形轮廓多姿;瘦者，瘦中寓
秀;皱者，外形起伏不平，明暗多变化，富有美好的节奏感;漏
则是石峰上下左右窍窍相通，有路可循;清丑的石峰则颇具
气势，能创造出苍劲古朴的意境，引人遐想。现代选石已拓宽
了思路，既所谓“遍山可取，是石堪堆”。自然山石多用于园
路、坡岸、独立置石和堆山叠石等景观，除了自然山石，现代
园林山石景观也采用水泥、钢条等构筑假山。
    在同一环境中一定要采用同一石种。这样的假山作品整
体感强，不显杂乱，能很好地统一到环境中去。纹理要一致，
在叠砌时就选用每一块山石来说，它都大致有一定的纹理方
向。除太湖石不明显外，其他各种材料都有较明显的纹理.在
使用过程中，同一作品上一定要用统一的横向或竖向纹理的
手法，切不可横竖兼有交叉使用。

2石景的造景类型
    园林石景的形式因为环境的不同而呈现不同的形式，也
使得石景在园林中构成了多样的造景类型，按照石景造景形
式中起到的作用轻重，可以大致分为:主景、组景、衬景和转
折过渡。主景是以石作为园中最主要的景致.占据着园中最
主要的位置，并以突出的形象和高大成为视觉焦点。假山和
置石都可以构成主景。假山作为主景通常都在园中主要景区
或者在厅堂前的庭院中，它们相对来说比较独立。组景是用
石景与其他造景元素，如花木、水体、建筑、构筑物等，共同组
成具有观赏性的画面。石景作为组景的形式时，需要与其它
的造景元素共同组合搭配，元素之间没有明显的主从关系。
但缺少了其他的元素，石景会显得孤立而没有生趣。在衬景
中，石景不需要作为主题存在，而是用于衬托其他的园林要
素，如建筑和构筑物，石景依然没有丧失它本身的艺术魅力。
传统园林由于面积有限，建筑物或构筑物转折相接处会出现
一些尺度小，会变得比较难利用，也因为建筑的外墙产生一
些生硬的转角，有的甚至是死角。石景可以用于弥补这些空
间的缺陷。避免其空洞和索然无趣。也可以有效地削弱转角
处的生硬感，缓和了两个界面之间生硬的转折。

3山石造景艺术手法
    在现代，山石造景作为环境景观构成的重要内容.体现
着景观设计水平，其设计构思大致为:依照场地环境的功能，
区分以山石为主景或以山石为配景的设计手法，根据环境心
理学和行为心理学进行分析，在充分利用场地的环境条件
下，确定山石的体量、艺术风格和布局，充分考虑游人路线的
设置，结合现代点、线、面的构图技巧来安排，运用山石营造
的有关手法更好地渲染和烘托主题，达到丰富和增加环境景
观内涵的效果。为此，在山石造景的设计时，造景的目的明
确、格局谨严、手法冼炼、寓浓于淡、有聚有散、有断有续、主
次分明;在处理景观和场地的关系上要高低起伏、顾盼呼应、
疏密有致、虚实相间、层次丰富;在山石造景的处理手法上则
以少胜多、以简胜繁、小中见大、比例合宜、假中见真。

4山石造景的意境美
    东方造园艺术的最高境界就是意境的创造。意境美是中
国造园艺术最精髓的核心，也是东方园林体系和西方园林体
系最本质的区别。它是升华于具体形象美之上从感受各要素
的内涵而得到体验。意境美是环境美追求的目标，也是环境
景观设计构思的灵魂。园林之艺术，来自大自然之真山真水，
鉴于真山之意境有不同的类别不同、意境各异。置石是情与
物的统一体，按现代艺术的观点，应该算是一种寓意颇深的
抽象雕塑。它能以简单朴实的形式，传达出深邃的意境，故人
之常言:泰山雄，黄山奇，华山险，峨眉秀.庐山迷，可见审美
情趣之不同。山石作为园林艺术的一个重要组成部分，可寄
寓人的思想感情，因而有“片山有致，寸石生情”的魅力，其最
根本的原则是“有真为假，做假成真”，所以假山石山贵在似
真非真，虽假犹真，耐人寻味。在中国古典园林中将山石拟人
化、人格化，赋予山石以灵气和生命力。这是中国园林区别于
其他园林的重要特征，也可算是从古到今具有中国特色的环
境景观。古人崇尚淡泊明志、以林泉为友、以山石做伴的传
统，在他们眼中，山石已不仅仅只是简单地由人摆布、放置，
或是死气沉沉的摆设，而是能在冥冥之中，与主人心脉相通，
气息相连，无不体现了“天人合一”的造园理念。

5结语
    山石为园林赋予了丰富的内涵和灵性，构成符合自然规律
的环境空间，将人为景物与自然景色有机结合，通过艺术加工，
使之形神兼备，不仅创造出诗情画意之境，而且使园林艺术达
到更高的境界。山石的光芒和庭园中的水体、花木交相辉映，在
园林舞台上灼灼生辉，一起圆着现代人类回归自然的梦想。