假山掇石的基本知识

琉璃刺猬

    “掇石成山”是中国园林技术的又一个重要特点，在我国古代造园艺术史中早有“无园不
山、无园不石”的主导思想。从唐代诗人自居易的《太湖石记》和宋代文人杜绾《云林石谱》等文
可以看出，造园叠石工艺在古代早已达到很高的艺术水平，在掇石方面，据传早在北魏就有名
家“菇皓张伦”，以后明代的“陆叠山”，清代世袭假山叠石专家“山子张”等，都虽没有经典著作
留传：j二世，但在造园叠石方面享有很大名声。著名的苏州园林“狮子林”素有“假山王国”之称，
就是丸代所建的一座园林。承德避暑山庄是有名的皇家园林，其中假山叠石就有六十余处。
我国葬：它许多园林均以假山叠石作为一个重要的观赏景点。下面就假山叠石的一般工艺做一
简单介绍。
    一、假山掇石的基本类型
    假山掇石的分类方法，依不同的标准和要求有各种分法，这里仅就观赏特征和取景造山两
方面阐述其分类。
  (一一)按观赏特征进行分类
  “掇石成山”是指以石为主要材料叠砌而成的假山，所叠砌的山形，按其观赏特征，可以分
为：仿l e型、写意型、透漏型和实用型等。
它是指模仿真实的自然山形，塑造出：峰、岩、岭、谷、洞、壑等各种形象，达到以假乱真的目
的，如图10—1(a)、(b)所示。例如苏州的环秀山庄假山，就是摹拟真山真水的模样构筑而成，
它分主次二山，池水缭绕于两山之间。山径长约60余米，有危岩、峭壁、峡谷、溪涧、曲蹬、飞梁
等等，峰回路转，林木阴翳。特别是山洞的构筑，洞顶穹窿如盖，钟乳飘垂；四壁有石孔五、六
处，供采光通风。出洞是一带峡谷溪涧，涧中散点峰石汀步，危壁森森，十分峻险。从谷后可拾
级登山，在山顶可纵眺全园景色。
    2．写意型
    它是以夸张处理的手法对山体的动式、山形的变异和山景的寓意等所塑造出的山形，如图
10—1。：c)所示。例如苏州留园三峰中的“冠云峰”最为突出，峰高6．5m。其状“如翔如舞，如伏
如跬(quan)，秀逾灵璧，巧夺平泉”，可三面入画，峰顶如雄鹰飞扑，峰底似灵龟仰首；侧看若玉
立观音，东西如屏列朵云，相传此石也是宋朝“花石纲”之遗物。(花石纲是宋朝末年之事，据传
在太湖洞庭西山附近的湖中，矗立着大小两座奇石，名为“大谢姑”和“小谢姑”，北宋末年，宋徽
宗赵佶命朱劭采集“花石纲”，在苏州设立了“苏杭应奉局”，这两座石峰被其选中，“大谢姑”高
四丈．围长两丈，玲珑嵌空，窍穴千百，是古今知名最大奇石。采下后由朱劢载以大舟，挽以千
夫，凿城断桥，毁堰拆闸，历时数月，送到开封，置于皇家花园“艮岳”之中。后来金兵南下，开封
被围+守城将士将此石击碎，作为炮石使用而被毁灭。而“小谢姑”在运输途中，遇风翻船沉于
太湖芪，直到明代才被人发现打捞出来，现仍有幸留在苏州一处园林中)。
    3．透漏型
    三是指由许多透眼嵌空的奇形怪石，堆砌成可游可攀的假山，山体中洞穴孑L眼密布，透漏
特征1月显 。例如苏州狮子林就是这种类型的典型代表，进入园内只见
峰笋}斋低错落，石骨峥嵘，如屏如插；而进入洞中，觉着忽高忽底，若即若离，窈窕曲折，百转千
网，确使游人兴趣大增。
     c．实用型
    7三是结合实际需要成作似山非山的一种叠石工程 。例如庭院中的山
石门山石屏风、山石楼梯等。
    (二)按环境取景造山进行分类
    {芝照具体的地理环境掇石成山，可以分为以下几类：
    1．以楼面作山
    即以楼房建筑为主，用假山叠石做陪衬，强化周围的环境气氛。这种类型在园林建筑中普
遍采，E日，图10—2为南京白鹭洲公园鹭舫前的假山。又如承德避暑山庄中的“云山胜地”楼，就
是这和类型的典型代表。“云山胜地”为二层楼房，假山置于楼前东侧，是楼房的一个组成部
分，以J之蹬道代替室外楼梯，通达二层。假山曲折错落的身影，使规整的院落空间增添了曲
线变4-乞，化解了空旷无物的寂寞气氛。
  2依坡岩叠山
  走：种类型多与山亭建筑相结合，利用土坡山丘的边岩掇石成山。将石块半嵌如土中，显的
厚重希根，土壤的自然潮湿，使得林木芳草丛生，在山上建一小亭，更显得幽雅自然。如图10—
3所示为苏州留园的“可亭”，就是围着土丘的四周掇石成山，在周围大树、山石的陪衬下，既显
得山之幽深，又增添亭之气氛。    +
    3水中叠岛成山
苏州留园口]亭
    即：至水中用山石堆叠成岛山，再于山上配以建筑。这种假山工程庞大，但也具有非常的诱
惑力。俐如承德山庄的金山岛，完全是用山石堆叠而成的大假山，山上建有“上帝阁”、“镜水云
岭”等建筑，整个假山占地约1000m2，山石纹理参差，自成嶙山山曾之态，是罕见人工仙景。
  4．点缀型小假山
  指在庭院中、水池边、房屋旁，用几块山石堆叠的小假山，作为环境布局的点缀。高不
讨屋格释不讨5尺．击呵樟不女．小巧黔虢。