苏派假山叠置原则

白羽衫

假山的工艺操作技法
    苏式假山是以造景和配景为主，其工艺以“以石配景、用材讲究、
拼登完整、变化丰富、做工精细、形纹融顺、工艺独到”著称，以形和质
感来表现自然美.不同于雕塑与雕刻，只做拼叠，不加雕琢与雕刻，艺
术内涵探厚，表现形式变化丰富，工艺技术独到。叠石掇山、叠山置石、
叠山理水又是一项涉及建筑、力学、美学，极具传统特色的特殊工艺技
术，堆叠工艺流程与技术自成完整的体系，是独立于香山古建体系之
外的一门造园专项技术，在中国造园技术中占有独特和重要的位置。
    由于整石掇山一项涉及建筑、力学、美学、机械吊装乃至光影艺术
等多学科又极具传统特色的特殊工艺技术，与一般建筑工艺相比具有
特殊性，从业人员必须要有一定相关知识和实践经验的积累。主要体
现为:
    (1)叠石掇山施工一般只凭类似初扩阶段的设计图和构思，没有
尺寸和结构做法;
    (2)叠石均采用原生态石.石形变化无穷，石材的重量、质地、角度
和结构承重不可能做到准确计算和用一定尺度啦衡量;
    (3)叠石师傅的经验积累、对造园知识的了解和艺术修养.以及
“因时导势”的施工技巧直接影响作品的效果;
    (4)假山石模仿真山并经过艺术提炼的再现，在不同的环境和空
间用凝炼的技法叠出不同造型的组山，其施工安全风险较大，镶石通
纹拼接勾缝工艺细腻讲究;
    (5)叠山掇石的过程是一项脑力与体力相结合进行艺术创造的过
程，叠山涉及的单组形式多样，变化丰富，而且相互之间有密切的关
系.创作灵感和技巧的发挥，亲石悟性的释放需有一定经验积累和艺
术修养做铺垫，这样的全面实践过程，并非一年半载而能成就的，只有
厚积才能薄发，和其他艺术创作一样，任何浮躁的心态或作一知半解
的悬虚谊染都是不足取的，也不可能创造出贴近白然地艺术作品;
    (6)益山技术历代以来一直采用的是家族制和师徒传授的封闭方
式
    (7)对假山工艺缺少统一的评判标准和验收规范
    假山堆叠过程中，除了要了解鉴础力学知识、平衡稳定外，还应该
掌握山石相互之间结合的基本形式和操作要领。目前在山石结体施工
中实际采用并列人国家假山职业技能鉴定规范标准的墓本叠石技法
可归纳为:“安、连、接、斗、挎、悬、剑、卡、垂、撑、叠、竖、整、拼、挑、压、
钩、挂”等。
    安—是安置山石的意思，叠石施工中，工匠习惯称之为“搁.石
或“盖”石(苏州地方语)。安石有单安，双安，三安。双安是在二块不相
连的山石上面安放一块山石构成洞，抽等变化。三安则是在三块石头
上安放一石，使之形成一体。安石具有架空的涵义，突出“巧”和“形”。
    连—山石之间水平方向的衔接称为“连，。‘·连’切忌石与石平直
相连，应因石变化，按石的形态，方向，楞角.轮廓自然相连，符合叠山
纹理，结构，层次的规律，达到连接自然，错落有致的效果。大块面相连
可密缝合成一体，层次交叉落差之间可用隐连，跨连，组石之间可取疏
连，山脉与主峰称为续连。
    接—山石之间竖间连接称为“接”。“接”既要利用天然石的茬口
或断面，又要善于利用镶石的方法拼补茬口不够吻合的部分，使上下
茬口互相咬合或紧密连接。
    斗—是模仿自然岩石经水冲蚀成洞穴的一种造型。怪置时取竖
向造型石分置，或在两处姿态各异的山石的上部用一块上凸下凹的山
石压顶或作收头，构成如一种旱对顶架空的造型。
    拼—把两块或更多数量的山石，按照假山不同的组合造型要
求，拼成有整休感的一块或一组假山，这种做法称为“拼”在怪山掇石
中应用最广。叠n中，单块山石点缀毕竟少数即便是特置石峰的受咒
也需要与基座连接这种峰石的叠置也需要与基座连接，这种峰石与
基座石的纹理对接也是拼。堆餐假山是将形态各异的山石组成自然造
型，这个过程实际上就是一个拼的过程，因此，“拼”假山施_z中最关键
的。拼石要注意区分主，次，山石的纹理，色泽相同。脉络相通，轮廓吻
合，连接面之间的平伏与转势自然过渡。
    挎—用于弥补山石某一侧面平滞或形态缺陷的一种做法。“挎”
一般在叠主要观赏部位.选不到适合的造型石时而采用的一种补救措
施。
    悬—是托仿自然溶洞的假山洞，在发拱结顶收头时常用的做
法。“悬’石一般应选上端大，下端小，形似钟乳状的长条石，置于拱形
收顶的中间.以竖向自上而下插人，两侧用石块夹垫稳定，下端悬空。
悬石一般置于洞顶的中部，或靠近内壁的顶部，不可悬挂在洞口，以现
山洞的幽探。
    剑—山石竖长，直立如剑的做法为“剑”。“剑“有竖石竖立的特
征，以大石立“剑”见长，可渲染挺拔雄伟的的石景气氛，也可作为小筑
补景(如石笋立放也是“剑”的一种做法)。立“剑”须因地，因石置宜。一
般立“剑”都自成一景，其布局位置应自然，避免过单或密。
    卡—是在两块山石空隙间卡住一悬石。作“卡”的部位必须是左
右两边的山石对峙，形成上大下小的楔口，也可以是等直空隙，“卡”石
一般应上端稍大于下端.自上而下垂插，可以卡在两侧石的上部，也可
插在空隙的中部，卡石两侧都有一个点与被卡石面卡紧，再做辅助刹
垫固定。
    垂—从一块山石顶偏侧部位的楔口处，选另一块纹理相同的山
石倒挂下来的做法称为‘·垂”。“垂”石一般体量大，仅用于一些特殊部
位，如山峰外曲线的补形，洞口置石，壁山作悬等.用垂石造成构图上
的不平衡中的均衡感，给人以惊险的视觉冲击。
    挑—北方称为出挑.苏州假山施工中则习惯称为“发挑“，含义
一样有楷竖之分。横挑即以横纹石平放，做横向或错向挑出，并用大
于挑石数倍的山石叠压挑石的里策的做法，出挑与压叠石本身有1:
i.s的重量比已足够，压盈石重量数倍于挑石，主要是出于对挑石上面
站人荷重的充分估计。挑宜逐层进行方现自然，挑石每层出挑的长度
约为山石的三分之一为适宜。做挑要善于巧安后坚，休现前悬浑厚，后
坚藏隐的特点，感观和功能上达到其状可骇，然万无一失。竖挑的做法
与前例横挑相同。主要特色是把挑的技法应用到假山的竖叠中，竖式
做挑用于山顶收头，石崖悬突，叠造石林石景，改变了纯属竖向的呆滞
感，更有惊险的气势。竖挑在结构上与横挑相似，但石与石的接触面较
小，挑出的尺度受到限制，一般只能以逐挑三层为宜.操作时需要有相
当的技巧，所费工时也要较横挑要多。
    叠—指用山石拼益，压盈，是传统叠组合假山最稳妥和最常用
的方法。
    竖—指叠石壁，石洞.石峰等所用直立或拼接之技法。巨石竖叠
因承重较大而受力面较横处小，底部必须平稳，刹垫，拼接牢固，整体
重心准确，尤其是四周脱空无撑靠山体。
    垫—“垫”在施工中有两层含义:一是对于横向层状结构的刹
石，如卧伏，要形成实中带虚的效果，特垫以石块构成引配延伸之状.
二是在任何夔石掇山施工中使用最广的操作技法，其核心作用是对山
石的固定。
    压—即在横挑或竖挑出来的造型石的后部配压横向或竖向的
山石，使组石重心平稳，“压”与“挑”相对应，相辅相成。压的另一项重
要作用是对整座假山重心的稳定作用。以一组拼峰为例，其做多向挑
或孩，最终整体的稳定则是靠收顶的配压来完成，因此，一般都选用体
谅相对较大的结顶石来收顶，不仅山体稳固，而且形态美观。
用寸一变秧山白遣型用度和万同米取的一种局鄙悔饰。如山白按横半万
向伸出过多显得呆板时，选用有折转形态和质感的山石置放在挑石的
端部，或向下作悬状托补等。
    挂—石倒悬则为挂，与前例“悬”相同。
    撑—石偏斜要撑，石悬挑，发拱收顶要撑。撑也有称“放”，是指
用斜撑的支力来稳固山石的一种做法。撑石的外观上应与山体的脉络
相连，形成一体。
    置—意指布置山石。盛石中常习惯称之为“摆”，“放”(苏州地方
语)，行话说“摆得到位，放的舒服”，意思是山石布置的非常成功。
    组—是指组山，是叠石最基本的组合方式和要求。初习者往往
从二组石(二块石组合)，三组石，五组石开始。组石取自天然石，组合
变化丰富，要求体现同色泽，同纹理，叠山手法和风格一致。一般五组
石以上均可称为一组假山，多组合构成山景。
    翻—是在各种传统叠山操作技法上延续派生出的一种新的拼
接，连接技术，多适用于湖石类风格假山中小品堆叠，石与石之间的镶
石或搭接(“退思园"1982年全面修复时首作尝试)。做“从”所用石块
体量一般较小，有细，薄，弯，长特征为首选。“职”石的固定，因石块自
重轻靠重心难以固定，常用猫结材料和卡，夹，捆，绑，支，撑，挂等方法
定位定形，需有非常熟练操作的技巧。“职”的最主要优点是能够按照
创作造型构思对拼叠组合假山的外形轮廓，洞形，石纹，石脉，石筋等
进行补缺和作艺术的完善具有留空，留白随意和山体轻，透，扒逸的
特点。“飘，，的叠法对传统的叠石技法更为丰富，湖石假山的艺术创作
更加灵活多样，特别适合叠置湖石小品和拼峰.拼接更为细腻自然。
3假山的峰、峦、润
3.1峰
    以独块或两、三块湖石，叠砌成周边无依傍的独立峰或拼峰。对峰
石的要求如《园冶》中描述“峰石一块者，相形何状，选合峰纹石，令匠
凿笋眼为座，理宜上大下小，立之可观。”
3.2峦
    峦是山头结顶处的峰石，多半在高峻之处。
3.3洞
    石洞:用山石叠成的洞体，现存实例有两种，一种是类似一般的润
穴，有早洞和水洞之分。另一种婉蜒如隧道形状。
3.4假山洞结构
    叠山洞石各种盛山技巧的集中体现。施工中必须掌握基础稳固，
壁、柱、顶选材仔细，整体重心准确，勾缝密实.粘结材料、混凝土未达
到足够强度前不拆模不拆支架，严格遵守安全操作规程等。