假山设计与布局

白羽衫

      一、自然山体景观
      1自然山体的形象特征
    雄：即雄伟，指山体高大和山坡陡峭所形成的气势。如“华山天下雄”来源于高大山
体及其三面的悬崖峭壁。
    奇：即奇特，指具有奇松、奇石、云海、山泉的景观。如“雁荡龙脉，匡庐瀑布，黄山石
笋”被称为“天下三奇”。
    险：即险峻，山脊高而窄形成的景观。如华山。
    秀：即秀丽，指精巧葱绿，且多与水体结合。如桂林山水的奇秀，峨眉山之秀。
    幽：即幽深，指景点视域狭窄，层次多，随折通幽。如鸡公山大茶沟景观。
    旷：即畅旷，指山体临宽阔水面或大草坪所构成的景观。如河南南湾水库诸山。
      2山水依存的自然景观
    自然山水相互依存，山体的峰、岭、峦、顶、谷、岗、壁、坞、洞、磴道和栈道与水体的泉、
瀑、潭、溪、涧、池、矶和汀石是相互依存的。山水宜结合一体，才相得益彰。
      3山的分区
    山分为山阳与山阴，阴阳相背，大山的阴坡土壤湿润，植被丰富而密；阳坡土壤干燥，植被稀少而疏，即“阳疏阴密”。中小山体的阳面适宜居住和活动而喧闹，阴面以防护性植物为主而寂静，即“喧后寂”，在掇山时必须注意。
     4山盼组成单元
    山体包括山麓、山腰、山肩、山头、山脊等，多姿多彩。
    二、假山的设计与布局
    1山水依存，相得益彰
    山水是自然景观的主要组成。“水得地而流，地得水而柔”、“山无水泉则不活”、“有水则灵”都是强调山水结合的观点。“山脉之通按其水境，水道之达理其山形”。还有喻山为骨路、水为血脉、建筑为眼睛、道路为经络、树木花草为毛发的说法，也是强调自然风景要素的综合性和整体性。假山艺术最根本的原则是“有真为假，做假成真”。假山布置应概括自然景观。
   2相地合宜，造山得体
    即选择和结合环境条件确定山水的间架和山水形势，与环境相谐调。
    造山得体还要遵循虚实画理。虚实画理在掇山方面表现为：四面环山，中有余地，则四山为实，中地为虚。重山之间必有层次，层次之间必有距离，则山体为实，距离为虚。一山之中有岗峦洞壑，则岗峦为实，洞壑为虚。以壁为纸，以石为绘，则有石处为实，无石处为虚。
    3巧于因借，混假于真
    人为的假山力求不露人工的痕迹，令人真假难辨。与中国传统的山水画一脉相承的假山，贵在似真非真，虽假犹真，耐人寻味。
      4主次有别。相辅相成
    无论山体数量多少，只能有一个主山或主峰，其余的都是客山，主山或主峰在体量和造型以及位置上必须有统领的作用。所以，定主山、立主峰是首位，即先定主峰的位置和体量，再考虑如何搭配次峰和配峰，达到突出主体，次相辅弼的效果。
    假山主次关系的处理，还可通过空间对比的手法来表示，疏则个体明显，容易突出；密则层次深远、景观丰富。有疏有密，除繁精简，弱次强主。
       5三远变化，步移景异
    宋代画家郭熙《林泉高致》说：“山有三远。自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。”高远，用前低后高，山头作之字形分局；深远，用两山并峙，犬牙交错来处理；平远，用平岗小阜，错位去观察的处理方法。
      6远观山势。近看石质
    “山势”指山水的形势。亦即山水的轮廓、组合与所体现的动势和性格特征。石质指石头的性质，通过色彩、皱纹、洞涡等表现出来，受石种、产地等多方面的影响。
    山的组合包括“一收复一放，山势渐开而势转。一起又一伏，山欲动而势长”、“山之陡面斜，莫为两翼”、“山外有山，虽断而不断”、“作山先求人路，出水预定来源。择水通桥，取境设路”等多方面的理论。
      7寓情于石。情景交融
    对山石的微观欣赏是中国传统文化中的一个特点。常运用象形、比拟和激发联想的手法造景。所谓“片山有致，寸石生隋”，也是要求无论置石或掇山都讲究“弦外之音”。
    此外，起伏曲折山体的平面轮廓应曲折自如，立面轮廓从山麓到山头，峰峦岗巅应起伏变化。假山用石不可杂、石纹理不可乱、石块大小不可协、石缝安排不可多。