树木盆景的造型

白羽衫

树木盆景的造型
    造型有一个完整的过程，大体上分为创作准备、立意构思和加工制作三个阶段。
    第一阶段实际上是盆景艺术创作的基础，是作者艺术修养和感情培养的阶段。生活是一切艺术的创作源泉。盆景创作要求作者能广泛深入地接触大自然，多多观察体验名山大川、古木丛林的风貌特征及各种社会生活景观，通过直接或间接的途径积累丰富素材。
    立意构思阶段是指盆景作品的创作，从产生动机开始到构成一个完整的未来作品的艺术形象。构思的前提应是“因材制宜”。根据材料的树种特征及固有的根、干、枝结构和整体姿态进行构思。内容包括寻找观赏面，决定盆景的形式，思忖枝、干的取舍、总体结构以及动静、节奏与韵律等。
    加工制作要遵循一系列盆景制作的艺术手法，对树木材料进行蟠扎、修剪、锯凿等园艺技术措施，直到一个完整的艺术作品的诞生。
    根、于、枝三者构成树木的骨架。树木盆景的造型，就是将根、干、枝的骨架结构按盆景艺术的规律安排组合，使之成为具有协调完整、线条优美、意境深远的有生命的盆景艺术作品。
一、主干处理
    自然界树木的体态，可谓千变万化，其原因是树木的生长环境不同。主干姿态产生了不同变化。因此，主干的处理是树木盆景造型的关键。尽管自然界树木主干形态多姿，但归结起来大体可分为两个基本形式：(1)直干；(2)曲干。而曲干以“s”的变形处理，又可分为若干样式。
    盆景素材不论松柏或杂木，主干大多是一千到顶，但也有在一个根部长出若干粗细相近的干，也有枝干混杂难以选择。在主干处理时存在一个主干的选择问题。一般说对主干的要求：
(1)从基部向上发展应有由粗到细的变化。
(2)主干线条要自然舒展或有恰到好处的曲折变化。(3)如是一本多干的材料，除注意(1)(2)两点外，还要有高低大小的变化及彼此间的疏密聚散关系等。
    主干的处理一般都采用截短的办法。树木盆景的材料自主干基部到顶梢都在不断地变化，如干的粗细、曲直、树皮的色泽纹理以及枝条着生的位置等等。一般认为主干上部哪一段变化最少，表现最平凡，就在哪里截断。有时往往主干上部截去后，留取的那一段显得太短，则要将最高位置的枝条代替顶梢，如是杂木则可蓄顶枝以代之，以体现主干高度比例恰当，完整协调。
    如果是人工繁殖的盆景苗木，欲培养成大中型盆景材料，只能在幼苗时将主干作大略弯曲，一般宜用剪短主干的办法，让其再行萌发选取。我们很少使用机械工具将粗大的主干进行强制弯曲。其缺点是易使主干线条变化过于圆柔，缺乏刚劲，也难符合“因材制宜”的创作原则。曲直皆属天赋，只求材料符合盆景美的要求，制作时能使其特点得到充分发挥，便有成为佳作的可能。
    中小型盆景的主干处理，凡人工繁殖的苗木材料，它的主干一般均需加以适当弯曲，以体现苍劲虬曲的风貌。制作时如认为有必要，可先用麻皮等将主干保护好，然后再在其外缠绕铅丝，以防主干在扭转时断裂或因木质部分松散，铅丝的陷入，影响生长与观赏。在对主干进行曲线处理时，其曲线的节奏速度变化应由下而上逐渐加快，即下疏上密。但应力避作过多的简单重复，有那么一两个弯曲变化就够了。
二、枝条处理
    树木盆景的枝条处理方法，因树种而异。如松柏类和部分
常绿阔叶树，因它有不耐修剪和不易萌发的特点，所以在制作
时以利用原有枝条进行吊扎处理为最理想。而对杂木类如榆、
雀梅等的枝条处理，则多考虑如何在主干的适当位置上诱发新
枝条，并不断对其进行修剪，使枝条的伸展姿态与生长方向按
盆景的要求发展。‘
    枝条处理包括三个方面：一、枝条的取舍；二、枝条生长
方向的调整；三、枝条伸展姿态的矫正。
    没有取舍，就没有艺术造型。取舍问题贯穿着树木盆景造
型的全过程，不仅存在于主干、根部，在枝条的取舍中更为突
出。和枝条取舍有关的问题，大体上有枝条的淘汰、第一枝的
处理、枝条在干上的位置、枝条的疏密虚实、枝的长短、片的
形成和面积的大小、枝条前后层次的处理、树冠的组成、树冠
外轮廓线的描划以及枝条组合中节奏神韵的表现等等。
    第一枝是组成树冠的主要部分，它是最长最粗的枝条。但
不宜和主干的长度相当或超过枝粗处。第一枝的位置宜选在
主干的粗度相当处，在主干的l／3或2／3处为最符合视
觉习惯。应力避在主干的l／2处左右伸出，一般也不宜在
主干的1／3处以下的近基部横出，因它的枝叶会掩盖重要
的欣赏部分——根部，从而损害了树木盆景美的完整性。
    由于第一枝地位的重要，制作时必须通过取舍等手段将它
突出起来，让它跟以上的枝条有较大的间隔距离，这就是突出主枝。枝条之间的间隔距离，大体上应是最下部的枝条间隔距
离最大，越上部的间隔距离越小，更应注意在接近顶梢时上下
枝条的间隔千万不可放宽，以避免出现上下脱节。
    第一枝是最粗最长的枝条，依次向上发展应是逐渐变细缩
短。但就树冠的平面构图效果来看，不能理解成主干两侧的枝
条是依次作相应的缩短，应是相互间有适当的进退收放的变化。
这样各枝条最外端的连接线，很自然地形成一个三角形，最理
想的是一个不等边三角形，这就是树冠外沿轮廓线。随着枝条
的长短与疏密的不同，树冠实际外沿线应是一条有起伏、有节
奏的自由曲线。
    造型过程中应该避免的枝条。大体有①轮生枝、②对称枝、
③直立枝、④内向枝、⑤近距离平行枝、⑥交叉枝、⑦正前枝、
⑧正后枝、⑨切干枝等。
    对这些枝条的处理，一般是采取删剪的办法，但也有部分
枝条可采用调整伸展方向的办法。
    树木枝条的自然生长方向，并不都符合盆景美的要求，除
舍去的部分枝条外，对留取的枝条还有两个方面的调整：①枝
条的上下调整；②枝条的前后调整。
    审视自然界树木枝条的生长方向，可因树种、树龄、生长
环境的不同而有许多变化．但归纳起来，有三种不同类型：①
上伸式；②平展式；③下垂式。
    一盆盆景树木只宜采用一种枝条类型，使所有枝条有一个
统一协调的美感，不宜两种或三种类型的枝条混合存在。不同
树种合栽的枝条处理，另作别论。
    对松柏类盆景的枝条，习惯采用平展式或下垂式处理。以
直干为例，枝条横出和主干呈900角或下垂在450～900之间。杂
木类盆景如榆、雀梅等，习惯采用上伸式或平展式，也有用树
种不同的柽柳、忍冬等的枝条作下垂处理，更为自然。枝条的前后调整有个范围，一般只能在一个水平面上作角度不大的调整，以求枝条的伸展有自然舒展、朴素大方之美。
    自然状态的盆景树木枝条，往往过于生硬，缺乏苍劲虬曲
的美感，必须进行艺术处理，矫正其伸展姿态。
    “刚柔相济”是盆景树木枝条伸展姿态的基本要求。也就
是说，一根枝条的姿态变化，应具有刚与柔两种性质的同时存
在，才显得有变化、有对比。对这种“刚柔相济”的线条变化
进行分解，不外包括直线、圆弧线以及由它们相交出来的硬角、
软角等。而直线、圆弧线又可分长、短、粗、细不同的各种线
段。我们要将以上各种性质的不同线段，在自然舒展、协调适
中的前提下，有机地组织在一根枝条中，使之略不规则地变化
发展着。离开了这一前提而出现的枝条变化，终将不能符合盆
景艺术的要求。
    一根枝条又附有许多分枝，于是便形成一个片或称一个面。
在一个片内要求分枝脉络简洁，有一主枝贯穿始终。片的形状
可以为椭圆形或三角形，视枝条的具体情况而定。片不宜太薄，
也不宜太厚，以适中为好。如采用上伸的枝条形式，同样要求
有主枝贯穿始终，则分枝沿主枝向四周上伸发展。靠近主干方
向的内侧分枝宜短宜少，如将这样的枝条取下来，就有一棵小
老树的形象。
    总之，对枝条的处理，要从树形的前后、左右、上下各个
角度作全面的考虑，也就是从对树木盆景造型的各种形式因素
的自身到它们之间的相互关系，都要按照自然规律和美学规律
进行处理。
三、根部处理
    根是树木盆景重要的观赏部位。树不见根便似插木，对盆
景艺术来说是缺乏完整性的表现。所以人们对树木盆景的根部表现向来十分讲究。要求能盘根错节、盘若龙爪或根衔拳石等奇特美的形象。因此要求根要露，要使裸根的伸展方向能和主干、树冠有一种势的统一，起平衡稳定的作用。在一般情况下根宜带土隆起，半露于土表，才富有强力感，要求根能粗壮、简洁，忌纤细散乱。因此，对根部的处理也必须采取删剪、调整、矫正等手段，使其达到美的境界。如过分盘曲的根要使它略直；过直的根让它略呈不规则的弯曲；相交重叠的根，要调整方向或删剪之。
    由于树木盆景的形式不同，对根的长向要求也不一样。如斜干式或悬崖式盆景，根的分布往往因主干的倾斜，应该在相反方向长有几根粗根。直干式盆景树木宜四周长根。按一般情况，一侧长有大枝，另一侧宜有大根，才显得安稳而有力量。提根式盆景主要是欣赏根部线条的优美奇特，故制作时必须有意识运用夸张方法，将根部高高地举露在外，让主干和枝条作适当压缩以示退让。如是丛林式盆景则又是另一说法，不能让所有树木的根一律裸露，它必须是有露有藏。为主的树木、近的树木要露根；远的、背向的树可不露，这样才显得有变化、有对比。

shengluo09

社会进步了，对假山的要求也高了，谢谢资料！

相思了无痕

虽在小天地，置身大自然

cheery

因地制宜，有真为假，做假成真