假山塑石特色

真假难辨

                                                             假山塑石特色
         人们通常称呼的假山实际上包括假山和置石两个部门。假山是以造景游览为主要目的充分地结合其它多方面的功能作用以土、石等为材料以天然山水为底本并加以艺术的提炼和夸张用人工再造的山水景物的通称。置石是以山石为材料作独立性或附属性的造景布置主要表现山石的个体美或局部的组合而不具备完整的山形。一般地说假山的体量大而集中可观可游使人有置身于天然山林之感。置石则主要以观赏为主结合一些功能方面的作用体量较小而分散。假山因材料不同可分为土山、石山和土石相间的山。置可则可分为特置、散置和群置。我国岭南的园林中早有灰塑假山的工艺后来又逐渐发展成为用水泥塑的置石和假山成为假山工程的一种专门工艺。在我国悠久的历史中历代有名的和无名的假山匠师们吸取了土作、石作、泥瓦作等方面的工程技术和中国山水画的传统理论和技法通过实践创造了我国独特、优秀的假山工艺。值得我们发掘、收拾整顿、鉴戒在继续的基础上把这一民族文化传统发扬光大。第一节假山的造图功能假山在中国园林中运用如斯广泛并不是无意偶然的。人工造山都是有目的的。中国园林要求达到“虽由人做宛自天开”的高超的艺术境界。园主为了知足游览流动的需要必定要建造一些体现人工美的园林建筑。但就园林的总体要求而言在景物外貌的处理上要求人工美从属于天然美并把人工美融合到体现天然美的园林环境中去。假山之所以得到广泛的应用主要在于假山可以知足这种要乞降愿望。详细而言假山和置石有以下几方面的功能作用。作为天然山水园的主景和地形骨架一些采用主景凸起的布局方式的园林尤其正视这一点。或以山为主景或以山石为驳岸的水池作主景。整个园子的地形骨架、起伏、曲折皆以此为基础来变化。诸如金代在太液池顶用土石相间的手法堆叠的琼华岛今北京北海之白塔山、明代南京徐达王府之西园今南京之瞻园、明代所建今上海之豫园、清代扬州之个园和姑苏的环秀山庄等。总体布局都是以山为主以水为辅其中建筑并不一定占主要的地位。这类园林实际上是假山园。

　　二、作为园林划分空间和组织空间的手段这对于采用集锦式布局的园林尤为重要和显著。用假山组织空间还可以结合作为障景、对景、背景、框景、夹景等手法灵活运用。例如清代所建北京的圆明园、颐和园的某此局部、姑苏的网师园、拙政园某些局部、承德的避暑山庄等。中国园林善于运用“各景”的手法根据用地功能和造景特色将园子化整为零形成丰硕多彩的景区。这就需要划分和组织空间。划分空间的手段良多但利用假山划分空间是从地形骨架的角度来划分具有天然和灵活的特点。特别是用山水相映成趣地结合来组织空间使空间更富于性格的变化。如圆明园“武陵春色”要表现世外桃源的意境利用土山分隔成独立的空间其中又运用两山夹水时收时放的手法作出桃花溪、桃花洞、渔港等地形变化于极狭处见辽阔似塞又通由暗窥明给人以“山重水复疑无路柳暗花明又一村”的联想。颐和园仁寿殿和昆明湖之间的地带是宫殿区和栖身、游览区的接壤。这里用土山带石的做法堆了一座假山。这座假山在分隔空间的同时结合了障景处理。在雄伟的仁寿殿后面把园路收缩得很窄并采用“之”字线形穿山而形成谷道。一出谷口则辽阔、疏朗、明亮的昆明湖溘然展开在眼前。这种“欲放先收”的造景手法取得了很好的实际效果。此外如拙政园枇把园和远香堂、腰门一带的空间用假山结合云墙的方式划分空间从枇把园内通过园洞门北望雪香动蔚亭又以山石作为前置夹景都是成功的例子。

　　三、运用山石小品作为点缀园林空间和陪衬建筑、植物的手段山石的这种作用在我国南、北方各地园林中均有所见尤以江南私人园林园林地形与土方工程运用最广泛。如姑苏留园东部庭院的空间基本上是用山石和植物装点的有的以山石作花台、或以石峰凌空、或藉粉墙前散置、或以竹、石结合作为廊间转折的小空间和窗外的对景。例如“揖峰轩”这个庭院在大天井中部立石峰天井附近的角落里布置天然多变的山石花台就是小天井或一线夹巷也布置以合宜体量的特置石峰。游人漫游其中一个石景往往可以兼作几条视线的对景。石景又以漏窗为框景增添了画面层次和明暗的变化。仅仅四、五处山石小品布置却因为游览视线的变化而得到几十幅不同的画面效果。这种“步移景异”、“小中见大”的手法主要是运用山石小品来完成的。足见利用山石小品点缀园景具有“因简易从尤特致意”的特点。除了用作造景以外山石还有一些实用方面的功能作用。

　　四、用山石做驳岸、挡土墙、护坡和花台等在坡度较陡的土山坡地常散置山石以护坡。这些山石可以阻挡和分散地面径流。降低地面径流的流速从而减少水土流失。例如北海琼华岛南山部门的群置山石、颐和园龙王庙土山上的散点山石等都有减少冲洗的效用。在坡度更陡的山上往往开辟成天然式的台地在山的内侧所形成的垂直土面多采用山石做挡土墙。天然山石挡土墙的功能和整形式挡土墙的基本功能相同而在外观上曲折、起伏凸凹多致。例如颐和园“圆朗斋”、“写秋轩”、“北海的”“酣古堂”、“亩鉴室”附近都是天然山石挡土墙的佳品。在用地面积有限的情况上要堆起较高的土山常利用山石作山脚的藩篱。这样因为土易崩而石可壁立就可以缩小土山所占的底盘面积而又具有相称的高度和体量。如颐和园仁寿殿西面的土山、无锡寄畅园西岸的土山都是采用这种做法。江南私人园林中还广泛地利用山石作花台养植牡丹、芍药和其它观赏植物。并用花台来组织庭院中的游览路线或与壁山结合与驳岸结合。在规整的建筑范围中创造天然、疏密的变化。这和我国传统的篆刻艺术有不少相通的手法有异曲同工的艺术效果。