中国园林-假山艺术

真假难辨

中国园林假山艺术的共性
    综观中国园林的假山艺术，按《园冶》所列，计有园山、厅山、楼山、阁
山、书房山、池山、内室山、峭壁山等八种。假山似可分为旱地堆叠假山和依
水堆叠假山，另外有点石成景、独石构峰等类型，扬州个园的四季假山是一佳
例，有它的独特艺术。每类叠山艺术皆有自己的特点，即个性，但也有其共同
点，即共性。其共性如下：

    1。“漏、皱、瘦、透”  既是选石品位高下的标准，又是叠山艺术优劣的
标准。所谓“漏”者，则是石峰上下左右，窍窍相通，有路可循。所谓“皱”
者，即外形起伏不平，明暗多变化，富有美好的节奏感。所谓“瘦”者，即石
体或假山林，瘦长寓秀，不要臃肿胖大。所谓“透”者，即玲珑多孔，外形轮
廓多姿。以独石构峰而论，苏州留园的冠云峰与上海豫园的玉玲珑，可谓天下
甲石。以叠山成功而论，苏州狮子林，可谓国内极致。这正如计成所说“瘦漏
生奇，玲珑安巧”(《园冶》卷三《掇山》)。

    2．“咫尺山林。多方胜景”  在不太大的空间范围内，能典型地再现自然
山水之美，而又不落人工斧凿的痕迹，这是我国叠山艺术的重要特点。尤其是
我国江南地区的私家园林，在咫尺之地，突破空间的局限性，创作了“咫尺山
林，多方胜景”的园林艺术。堆石为山，叠石为峰，秀丽者取黄山之势，玲珑
者取桂林之秀，“妙在小，精在景，贵在变，长在情”。咫尺山林妙在小，而又
小中见大。这就要求掌握尺度比例，在数亩面积内，布置得体，达到“山翠万
重当槛出，水光千里抱城来”的意境，使人有虽在小天地，而有犹如置身于大
自然的感觉。

    3．“最忌居中。更宜散漫”  计成对此点特别强调，在《园冶》中多处论
述：“峭壁贵于直立，悬岩使其后坚。岩、峦、洞穴之莫穷，涧、壑、坡、矶
之俨是，信足疑无别境，举头自有深情。”“假如一块中竖为主石，两条傍插向
呼劈峰，独立端严，次相辅弼，势如排列，状若趋承”。他最反对“排如炉烛
花瓶，列似刀山剑树，峰虚五老，池凿四方；下洞上台，东亭西榭”(《园冶》
卷三《掇山》)。

    4．“有真为假，做假成真”  即以自然山景的意境来堆筑人工假山，人工
假山就极像自然真山。这是计成对掇山艺术的最高要求。亦即“虽由人作，宛
若天开”八个字。须知，“自然者为上品之上”，这是评价中国园林艺术的最高
标准，作为中国园林五大要素之一的叠山艺术，当然概莫例外。
    5．“妙在得乎一人”  即欲堆筑出艺术性高的假山，必须聘请具有高超艺
术造诣和丰富建园经验的建筑师或建筑师群体不可。