园林假山中“理微”与“因境选形”的关系

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    选形”的关系相对于“布局”的总体，“理微”则更为强调细部设计。在前三部分理法序列中，根据“境”已选定“形”，通过“布局”设计，确定“形”之间的空间关系。而“理微”则是使这些山水组合单元的形态更加具体。由于假山创作的本源为自然界的真山，是对自然山水的概括、提炼与升华。所以，虽然假山设计受到各种“境”的限制，但“形”却可以从广袤的自然界中汲取灵感。而对同一种类型的地貌单元，自然界中会有多种多样的山水形式。例如，同样是“瀑”，不同的地质构造会展现出不同的景色。所以假山设计中山水组合单元的“形”，也具备了“一法多式”的特点。例如，单是“洞”这一种组合单元，不同地域的假山设计，不同的石品，都会呈现出不同的表现形式。

    此外，在“理微”设计中，更为重要的是，山水组合单元的“形”，要与整体假山之“境”相匹配，组合单元单体的比例与尺度要与假山整体相适宜。组合单元尺度过大，则显示设计整体空洞乏味，尺度过小，则过于繁复琐碎。

    可见，“相地”为考察、分析客观环境的过程；“立意”则是对假山设计主旨及所要营造出的空间意境的明确；“布局”可概括为对假山组合单元进行总体设计，并协调其之间关系的环节；“理微”则是对于假山组合单元具体形态的设计。“相地”与“立意”明确了假山的“境”，再由“布局”与“理微”中具体的“形”，来实现对“境”的表达。“形”不仅要与环境相契合，而且还要将内蕴的“境”化为具体的景象，并使观者受到景物的感染而产生联想与想象，使假山设计实现“有真为假，作假成真”的艺术效果。