假山“布局”与“因境选形”的关系

yixiangtiankai

    建立在“相地”和“立意”基础上的“布局”设计，是明确了“境”之后的“选形”过程，是假山设计的重点。之前理法序列中，对于“境”的考察和分析，都将在“布局”设计中，由具体的“形”，即山水组合单元来体现。可以说“布局”是结合功能与形式，将不同的组合单元进行总体设计的过程，也是之后“理微”的基础载体。在明确了“选形”之后，不同的组合单元之间如何衔接，除了根据用地之地宜来确定外，整体假山空间还应富有“起、承、转、合”的节奏。造园如同行文，山水组合单元就相当于文章的段落，段落之间衔接连贯成为一篇可观、可游的文章。由于不同的山水组合单元具有不同的空间性格，或开敞或幽闭，可以通过“布局”连贯成整体，形成具有开始、转折、高潮、结尾的空间秩序。所以在“布局”设计的阶段，不仅要根据“相地”与“立意”的“境”来选择“形”，还要考虑空间秩序的“境”来安排“形”与“形”之间的关系。体现出中国园林假山设计，章法严谨而布局灵活的特点。
    在中国古典园林中，即便是在极为局促的空间中，假山“布局”设计亦能体现出“起、承、转、合”的章法。例如，苏州残粒园占地仅140m2，由于“境”的局限性，设计者以“小中见大”的手法，在咫尺空间中组织出多层次的变化，无形中延长了游览路线。园中以水为中心，假山“因境选形”环水而置。由于空间有限，设计者在园北选用了“下洞上亭”的组合单元，使假山与建筑相结合。游人由月洞门“锦窠”入园，有湖石为对景兼做障景，可谓空间之“起”。
    园中水池可反射天空，不仅有扩充视觉空间的效果，而且驳岸起伏曲折变化丰富。以石矶于北岸挑于水面，并于东岸做浣阶，与驳岸相结合，充满生活气息。游人环池一周，为布局之“承”。但此路径并非平坦，而是在竖向上有高低起伏的变化，精致巧妙。游人行至园西侧，可寻山石云梯辗转至主建筑“栝苍亭”，为布局之“转”。亭居高临池，位置和造型都突出，而尺度又与环境相称。亭虽小但划分为里外两层空间。内层借壁置博古架，外层则可向园内俯瞰全园，成为全园成景及得景的最佳视点，是全园布局之“合”，也为景观序列之高潮。

    残粒园的假山“因境选形”，将游人从平面上的二维空间，引向立体的三维空间，以补偿平面用地过小之弊。设计者在园中西北角选“石洞”之“形”，并可循洞登高至亭，引观者从高度空间欣赏园林。此外，园中四株大型乔木分置于角隅，墙上开漏窗数孔等，都以求空间层次的变化为目的。残粒园的造园经验说明“因境选形”之后，不同的假山组合单元之间的布局方式，在全园空间层次营造方面起到决定性作用。