摩天蜂巢城

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    废墟，很难看。后来，景观设计师巧妙地引水上山，对水体略加处理，将它变成了一个人造瀑布，加上绿化和溪流的配合，成为一处不错的城市水景。
    为什么参加气象塔改造项目的雕塑家和设计师不能很好地领会台州的意图呢？
    这可能和我们长期以来对雕塑和景观的理解有关。这种理解大概包含了两个习惯看法：第一，所谓城市雕塑、景观艺术是花钱为城市增添新的东西，耗费金钱和资源理所当然。第二，所谓艺术和设计，要突出艺术家和设计师的个性，把他们独特的想法和意志注入到这个城市，让城市居民接纳他们的作品。
    这两个习惯看法当然不能算错，但是在当代条件下，在一个强调生态和环保的时代，艺术家的观念需要改变，他们应该学会由简单地“添加”，变为寻找更多的可能性。除了“添加”、“耗费”，还要学会“保护”、“转换”、“改造”、“利用”等等。这需要艺术家对生态、对自然，对城市要有更多的敬畏和尊重，要有更多的智慧和解决问题的办法。
    一个艺术家力图为城市增添个人色彩是不错；同时，还应该从城市的整体利益出发，学会“放弃”、“收敛”、“少作为”甚至“不作为”。可做可不做的，尽量不做；可大做可小做的，尽量不做；可大做可小做的，尽量小做；现在可勉强做，将来更适合做的，留到将来做……。
    台州的半截子气象塔本身并不难看，比例与体量不够均衡，可以用其它材料增加高度，原有塔身可以完全不动，也可以通过色彩处理，让它加以改变。关键是体现出一种态度和观念，而不是另起炉灶，做一个与它无关的造型。
    将废塔变成公共艺术，等于为城市留下了一个故事，它将纪录一个城市的观念是如何改变的，多年以后，人们看到这个作品，会有一段回首当年的故事可说。“半截子气象塔”给我们的启示是，城市艺术再当代条件下，它的努力方向是：
第一，强调城市艺术与城市社会—经济—自然复合生态系统的整体协调性。应该能够将城市艺术融入城市。
综合、整体的生命体中；城市艺术应该有利于城市社会、经济、自然协调发展和整体生态化。
第二，城市艺术应该致力于提升城市居民自觉的生态意识和环境价值观；致力于提升城市的生活质量、人口素质及健康水平；应该致力于人人平等、自由、教育、人权以及免受保利的社会环境的形成。
第三，城市艺术的创作应该最大限度地尊重生命，尊重环境，尊重自然；谨慎地对待数量的增长，更追求质量的提高；强调城市艺术材料资源的可再生和综合利用水平；让城市艺术最大限度地以强调环境的承载能力相协调，让自然环境及其演进过程得到最大限度的保护。
第四，城市艺术的生态化是一场破旧立新的社会变革，当代城市艺术应该不断推进城市艺术的观念的转变，让人们的欣赏习惯，艺术生活方式和艺术消费方式向生态方向转变；特别应该促进艺术的生产制度、展示传播制度、市场流通制度以及艺术管理制度等向生态化方向发展。