假山中的透视处理技巧

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    透视原是绘画中的一种手段，来源视觉现象中近大远小、近深远浅、近清晰远模糊的现象。它可表达出物体的空间距离感。

    透视分为形体透视和空间透视。前者在平面上表现出物体的轮廓、空间位置等变化；后者表现空间距离对于物体的色彩、明暗以及明显度的影响。

    在中国画中，除了遵循定点透视（即从固定的角度看对象）的规律外，还有一种传统的散点透视，即视点不固定在一个点上，而是按照一定规律，作各种方向和路线的移动，这样能把多个视点有机地组合在同一个画面上，因而能表现出极大范围的景物。

    假山虽然是立体的造型，但毕竟面积有限，要表现的范围又比较大，因此要注意透视处理，有时甚至采取夸张手法，使近景格外巨大，远景更加低矮，以显出景物的深远感。

    按照空间透视的法则，假山造型中的近景宜清晰、具体；远景则宜平淡、简略。近山处理得清晰，远山处理成平淡，则远近自然分明，水面也显得较大。中国画论“远山无皴，远树无枝，远人无目”就是这个道理。

    透视按照视点的高低，可分为仰透视、俯透视和平透视三种，即相当于中国画中的“高远”、“深远”和“平远”。宋代画家郭熙《林泉高致》中论述道：“山有三远：自山下而仰其巅谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有晦。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而飘飘渺渺。