假山盆景制作中的构图变化

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    一件作品由于盆的空间所限，产生画面景界也受限，但给人的空间感要越大越好，必须在咫尺之内靠变化来扩大天地；由于变化的“无限”而使盆内生机盎然、景深意高，因此，“变化”是山水盆景构图中要引起高度重视并加以研究、实施的重要课题。
    任何艺术都有局限性，也有灵活性。同样的道理，山水盆景的构图也有它的灵活性。山水盆景是立体的造型艺术，给人感官上强烈的感受，并可任意剪裁，借东移西，浓缩在同一盆中；但也有它的局限性，不能像绘画那样在平面上较为自由，景的“无限”深度、宽度及虚无缥缈的东西难于表达，更不像摄影艺术课摄半座山，用局部景色突出表达某种思想。山水盆景如缺少完整性，就无法体现山水盆景全景式的构图要求，因而受到艺术语言的一定限制。另外，盆景材料的特殊，所形成的造型特色和技法特征与绘画、雕塑、摄影有这根本区别，必须逐步形成山水盆景的独立构图理论，再去指导今后的创作。
    山水盆景更不同于绘画的图的另一个方面是，山水盆景的构思、操作时同时进行的。有了构思去物色材料，在材料面前深化自己的构思，构成图像后进行裁剪、组合、取舍，形成制作过程。“石无规律”“变化无穷”。事前构思再好的形象，到时也不一定能物色到所需的材料；即使觅到好的形态的材料，但经过比较，往往会发现在另一种场合更为适宜、更能体现它的固性，而不得不推翻原有的设想，重新调整构思。
    山石看来是死的，而塑造的形态是活的，在构思时要机动灵活，加上技法的巧妙应用，变化的“无穷无尽”，作品自会生机勃勃。所谓的盆景的构思也只能是一个粗略的考虑，构思的完成实际成为想与做的结果，而构思包含了构图内容与工艺技法，两者缺一不可。虽然有了造型形式的介绍，作为构图时的借鉴，但对于我们来说不能只学不创，为了仿制自然主义与形式主义，就要注意构图学的认真研究。
    在实际制作中，山水盆景的构图形式变化极其丰富，所以一盆好的构图既有个人兴趣及灵感，更有作者苦心经营的结果。由于山水盆景的特殊，构思必须根据已有或可能条件下去设想，以何种形式，怎样具体布局、反映什么内容、阐述什么问题，在具体制作过程中再作修改，逐步完善构思中无法考虑、难以预见的问题，逐步明确形式及内容，这也是山水盆景制作中习以为常的方法和它的特殊性。至于有新意的作品，构思时在已有的基础上再刻意动脑筋，不断改进提高，这是更进一步的研究课题了。