假山制作之山腰加工

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山腰不能只理解为山的前后左右几条简单的轮廓线，它包括整个山的中部面积范围，承上启下，上支托峰，下统率脚。山峰的精神气质由山腰呼应烘托，而山脚的秀丽善变靠山腰组织发挥。下部的虚、上部的实，要靠山腰组合联系，山腰塑造得好会使山的形态更显生动传神。
无论“远山”、“近山”，山腰都要避免对称，应用不等边三角形构图剖析。左右、前后几个主要观赏面的组成线条要有长短、陡缓、曲直对比。有时山峰处注意了不对称造型，而山腰还呈对称之状，会使整个造型逊色。
为使山腰处更动人，除了不对称作为轮廓变化的依据外，还可以脉络的变化来丰富形象。脉络主要在山腰处变化最突出、变化最丰富。
“近山”的山腰为了突出前倾的动势及显示上部的力量，山腰要“瘦”，避免对称。山腰的瘦不能忽略造型的强度及比例，过瘦易断裂，有“弱不禁风”、“忸怩作态”之感。山腰过肥，虽有“虎背熊腰”的作用，但会冲淡上部峰顶的力度，违背此式造型宗旨。
配合主题朝向面的山腰的“收”和峰头部分的“放”要有适当对比，这样“近山”的形象才会生动；而另一侧作为背部的山腰，为了增强主题动势，一般要顺着前倾方向的动势而考虑变化，状如满弓待发的强劲弩弓，背部的曲线对比可简单一点，一则不是主线条，二则为了烘托主面的线条成平行走向而显单调。
在正面造型加工时易注意这方面的对比变化关系，使山头显为突出，但容易忽略侧面山腰的内收处置，使原本突出的峰部缩含在里面，状如很胖之人围上了一条厚围巾，见不到脖子见不到肩，上下连成一气了。所以造型中要大胆删除那些有碍主题发挥的部位，明确显示出所要表现的主要方面。
近景山腰要善于用虚的处理方法，如洞穴、沟槽、皴纹脉理等变化。在全局，尤为山腰区防止出现大的块面、长而无曲的线条；一旦发现要立即纠正，但不能过分细，除非留作主次对比而特意留下的面、线保留，一般能分则分，能曲则曲，不要一视同仁，不加分析全部改掉。过分功细反而琐碎而失神；大大咧咧不注意主次各项对比，作品会僵涩生硬。