山水假山意在笔先删繁就简

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“意在笔先”在中国画创作理论中占有重要位置。中国假山网中唐代画家王维在其《山水论》中说：“凡画山水，意在笔先”画家在创作一幅山水画时，先确定创作主题，再把布局的大略设计预先考虑成熟。即其中的假山、流水、树木等诸景物的大小、位置、主次和虚实等，预先均须有个大略的设想，这个设想就是“立意”。盆景创作如同绘画一样，创作之前，先要立意，确定要表达的主题思想，用什么材料，多大盆钵，采用哪种造型形式和艺术表现手法来使作品达到最佳效果等，以及已经的表现，都要有所构思。清代方熏在《山静居画论》中说：“作画必先立意以定位置，意奇则奇，意高则高，意远则远，意深则深，意古则古，庸则庸，俗则俗矣。”又说：“笔墨之妙，画者意中之妙也，故古人作画意在笔先。”这就说明立意与作品的优劣关系极大。
山水盆景是名山大川、景秀河山的艺术再现，我国的自然风景美不胜收。人们常说：江山如画。事实上江山不可能完全象画。古语云：“千里之山，岂能尽奇；万里之水，不能尽秀。”自然山川是很美的，然而画比自然景观进行了选择、提炼、剪裁。盆景创作也是同理。
由于受客观条件限制，要在有限的盆钵中表现无限的自然景观，这就需要作者在师法自然时，要有所取舍，有所扬弃。要抓住自然景观的主要特点，突出重点，由表及里，删繁就简，去粗取精，去伪存真，集中概括，着意刻画，把自然景物中最精彩的部分充分无遗地表现处理。对其不足之处，依照客观规律，给予艺术的补充。使欣赏者从几块石头，几座山峰中就能联想起黄山雄姿，桂林竞秀，三峡之险。这就是以简驭繁产生的效果。要达到这种效果，就需作者平时有丰富的生活积累，对自然景观细微观察。配以自己敏锐的观察力，做到画家潘天寿所说的“慧眼慧心”，才能使作品要表现的自然景物比生活中的真实景物更典型、更集中、更完美、更有性格。
当然删繁就简不能理解为越简越好，简是艺术创作的一种手段，目的是为了突出重点和主体，更好地表现主题，使作品内容更加丰富完美。