叠山的艺术处理

琉璃刺猬

    石料通过拼叠组合，或使小石变成大石，或使石形组成山形，这就需要进行一定的
技术处理使石块之间浑然一体，做假成真。在叠山过程中要注意以下方面：
    1)同质
    指山石拼叠组合时，其品种、质地要一致。如果石料的质地不同，品种不一样。这
就违反了自然山川岩石构成的规律，并且不同石料的石性特征不同，强行将两种石混在
一起拼叠组合，必然是假气十足，无论怎样拼叠也不会成为整体的。
    2)同色
即使是同一种石质，其色泽相差也很大，如湖石种类中，就有发黑的、泛灰白色
的、呈褐黄色的和发青色的等等。黄石也是如此，有淡黄、暗红、灰白等的变化。所
以，同样品种质地的石料的拼叠在色泽上也应力求一致才好。
    3)接形
    将各种形状的山石外形互相组合拼叠起来，既有变化而又浑然一体，这就叫做“接
形”。在叠石造山这门技艺中，造型的艺术性是第一位的，因此，用石决不能一味地求
得石块形的大。但如果石料的块形太小了也不好，块形小，人工拼量的石缝就多，接缝
一多，山石拼叠不仅费时费力，而且在观赏时易显得琐碎，这同样也是不可取的。
    正确的接形除了石料的选择要有大有小、有长有短等变化外，石与石的拼叠面应变
化一致。拼叠面如有凸凹不平处，应以垫刹石为主，万不得已才用铁锤击打进行拼叠。
石形互接，如需变化，还是以石形进行自然变化，特别讲究顺势相接而变。如向左，则
先用石造出左势；如向右，则用石造成右势；欲向高处先出高势；欲向低处先出低势。
    4)合纹
    形是山石的外轮廓，纹是指山石表面的内在纹理脉络。当山石相互组合拼叠时，合
纹就不仅是指山石原有的内在纹理脉络的沟通衔接，它实际上还应包括山石拼叠时的外
轮廓的接缝处理。也就是说，当石料处于单独状态时，外形的变化是外轮廓；当石与石
相互组合拼叠时，山石外轮廓的拼叠接形吻合面的石缝就变成了山石的内在纹理脉络。
所以，在山石拼叠技法中，以石形代石纹的手法又叫做“缝纹”。
    a．横纹拼叠
    我们知道，石料之形与纹的变化之间常常具有一种随机性，如石形为横长形，石纹
常常也呈横向纹理变化，所以叠石造山特别强调以形就纹，以纹放形。所谓横纹拼叠，
指石纹呈横势，层层，向上堆叠，类似山水画中的折带皴法。此法堆叠的山石，重心容
易掌握，运用得好，可以产生流动、飘逸、险峻之势。
  b．竖纹拼叠
  竖纹拼叠的山体，脉络多呈竖向运动，运用得好，山石造型气势挺拔、刚劲有力。
竖纹拼叠可分为立式和插式两种。
    立式拼叠是将石料依石纹竖势直立拼叠，常以显示石缝来加强竖纹的挺拔和变化。
    插式拼叠虽强调将山石是竖向直立拼叠，但却是一层层向下插的，即上层的石料插
在下层的空隙之中，这样的拼叠十分容易贴近自然，它充分利用了石料本身的自然外
形，以形代纹，其纹理变化如同国画中的“荷叶皴法”“解索皴法”。南京瞻园叠石造山
是竖纹拼叠的代表作。
    运用竖纹拼叠时须注意，由于挑、飘、斗等手法很难同时表现和运用，因此，山形
容易呈规律状，或大面过于平整而显得板，缺少透漏凸凹的层次变化。此法的操作，须
边拼叠边用水泥砂浆进行凝固，即是用绳索临时捆绑，或用竹、木支撑好山石，并在石
缝中灌进砂浆，待凝固后再继续拼叠。
    C．环透拼叠  、
    环透拼叠多用于湖石类的造型，讲究顺着湖石的浑圆和弧形的环透之势进行拼叠，
使山体及岩面，能呈现透漏和涡洞感，形似山水画中的“卷云皴法”。
  d．扭曲拼叠
  此法是技艺要求较高的一种山石拼叠技法，以“欲擒故纵”的手法为基调，特别强
调“扭、转、弯”的形态变化。横向扭曲有左顾右盼之资；竖向扭曲有扶摇直上之势；
旋转扭曲有龙腾浪卷之势。
    5)过渡
    山石的“拼整”操作，常常是在在千百块石料的拼整组合过程中进行的，因此，即
使是同一品质的石料也无法保证其色泽、纹理和形状上的统一。因此在色彩、外形、纹
理等方面有所过渡，这样才能使山体具有整体性。