假山造型的粗中有细

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    粗与细，是假山艺术中的又一对矛盾。它体现在很多方面：即可指景物的线条，形体的粗与细，也可指表现手法和素材加工的粗略和细致，还可指作品艺术风格的粗犷和细腻。

    假山的造型既不可有粗无希望，也不可有细无粗，前者一味粗放，大多重点不突出，后者纤细无力，往往得形而失神。优秀的作品，一般做到粗中有细，即所谓“寓精工细缕于大刀阔斧之中”，方能重点突出，对比鲜明，形神兼备。至于假山的艺术风格，无论粗犷，还是细腻，都是相对而言的。以粗犷为主者，不可缺少细腻；以细腻为主者，则不可缺少粗犷。

    在进行假山创作时，首先要从大处着眼，大胆落笔，对于大结构宜粗不宜细，犹如中国画的“泼墨写意”。这样可以把握全局，使作品富有气势和神韵。在大结构确定以后，就必须根据主题表现的需要，细心收拾，精心点缀，好比中国画的“工笔细描”，这样方能突出重点，表现细节。

    假山在制作当中，首先确立主山，其次布置配山，均重在大结构，再逐一加工细部，并酌情作调整，最后栽种植物，点缀配件。这样突出局部，又不失整体气势。

在景物的形体和线条的处理上，粗与细的对比变化可以丰富作品的节奏韵律，并有助于达到虚实相生。刚柔并济以及轻重相衡。