谈谈园林

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谈谈园林
      传统的欧式园林配置以几何图形为主，即使是树木灌木也会被修剪成规则的几何形状。在电影《剪刀手爱德华》里面，与外界隔绝的爱德华把自己的园林剪成了一个灿烂的童话世界，那些童话般的灌木造型依旧属于几何的范畴。凡尔赛宫的园林，以及维也纳皇宫的园林，都属于几何配置的欧洲园林。
     中国传统园林同欧洲传统园林的区别很大，虽然都是人工造景，但前者是用人工手法巧妙地掩盖人工痕迹以构成园林，后者是把人工手法使用到极致。
　　中国园林工匠们在拟定了园林的骨骼之后——事实上这个骨骼往往也是以自然的方式而存在的，利用假山、树木、小亭、水面等元素的自然特点，潜心于将这些元素的自然特点引入到园林空间中来，构成自然趣味。也就是说，中国园林强调自然，强调所有造景元素的天然个性，并利用这些元素的个性造景。（集大成者当属苏州园林。）
　　欧洲传统园林则相反，欧洲园林工匠就象纳粹德国军官，在他眼中所有同类的树木都应该是同样表情并整齐划一的士兵。树木和灌木都应该接受人工改造，变成圆锥、圆柱等横平竖直的东西。除了植物颜色保持自然以外，植物的形状、植物的排列统统由人说了算。走在欧洲园林之中，人为无处不在。
      个人觉得中国园林更有趣味，也更高明。理由很简单：如果全世界的树都被欧洲工匠剪成圆锥圆柱，这个世界也就没法看了。因此在笔者眼里，欧洲园林骨子里逃不脱蠢笨的底蕴。要不然美国的赖特为什么成了现代主义的奠基大师之一？因为他从这个蠢笨的底蕴中脱离出来，抛开流水别墅的建筑内涵不谈，如果赖特将流水别墅的流水几何化，将周围的树木也几何化，那兴许我们就不会知道这个人的名字了。在赖特的建筑创作中，明显受到中国文化的点拨与影响。他把老子的这段话挂在自己的创作室中：埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。
       如果把园林比作女人，就比较有意思了：
　　欧洲园林是那种前挺后蹶波涛汹涌的性感女郎，诱惑一望而知，不留余地。这款女人在欧洲多如牛毛，并且都是从如出一辙的生产线上摘下来的成品。
　　中国园林是那种略施粉黛的少妇，走在大街上并不能第一时间擒获你的眼睛。但如果你走进她的世界，就会发现她惊人的诱惑力，并且在她的世界中走得越深，诱惑越大。她象一个洋葱：如果你想彻底占据她那小小的核心，便要一层层拨开她的粉色外衣，中国园林是耐人寻味的，是于含蓄中透露出一股清雅之美。