浅析福建培田古民居——官厅的木雕艺术特色

小熊

　　一、传统木雕装饰艺术
　　(一)培田建筑木雕概况
　　培田位于福建省龙岩市连城县宣和乡源溪上游，是一个客家血缘村落。其民居木雕装饰主要是传统的吉祥如意、功名利禄等世俗题材，表达了人们对幸福生活的向往，木雕精雕细琢，格调高雅，反应了明清培田人民丰富的文化底蕴和独特的审美。官厅建筑装饰木雕就是其中的代表之一。
　　(二)以官厅为代表的民间传统装饰木雕艺术形式形成的因素
　　1.自然条件因素：培田村气候温和湿润，光照充足，为动植物生长提供了优越的环境，各种动植物也为官厅木雕提供了丰富的内容，而大量樟树是雕刻良材;2.政治、经济因素：清康熙至乾隆时期国力强盛，人们不惜巨资建房屋、修门楼来光宗耀祖。木雕技术有了突飞猛进的发展，艺术风格从简洁趋向华丽繁缛;3.社会文化因素：在明清时期的培田村耕读之风贯穿了整个吴氏家族发展的始终，这在培田建筑木雕上有深刻的体现。培田文化同时还受到浙派、赣派文化的影响，其木雕作品比中原传统木雕具有更浓厚的文人气息;4.工艺技术因素：木匠把动物、花草和生活场景、历史故事作为题材内容组合成自己的造型语言，风格奔放自由，装饰图案流光溢彩，具有鲜明的民族特色。
　　(三)官厅为代表的清代木雕艺术
　　1.大木装饰
　　(1)官厅中堂抬梁式的屋架，支撑着屋顶的重量，选用的木材粗壮而平直为“刚”，在浮架与栋柱连接处雕刻植物的纹样，线条柔而自然为“柔”，再铺以金色，整个屋架刚柔结合。以黑为底色，两侧有红色的带状，更具装饰性。两侧浮架上镶嵌着平安富贵花饰，喻示着主人祈求富贵、平安的心愿;
　　(2)梁是与立柱垂直相连的横跨构件，是建筑构架中最重要的构件，中堂的梁中部雕刻着双狮献瑞，狮子神情活泼，体现培田村“仁”的思想，示吉祥。两端各雕饰着两条腾飞中的麒麟，形态生动，麒麟是瑞兽，也是吉祥的象征;
　　(3)中厅前
　　檐廊的卷棚轩是穿斗式的结构，由弧形的椽子一根根排列，两端有简单的雕饰，檐廊的梁架镶嵌着两个莲花宝瓶，表示君子洁身自爱，也表示政者为官清廉，即起结构作用，又是重要的装饰构件。卷棚轩下与立柱连接的是月形枋， 两端雕饰着在腾飞中回首远望的麒麟。卷棚轩位于前檐，光线足，装饰效果很突出;
　　(4)雀替分为上下两个部分，上段是一条替木，下段是从柱中外挑出的装饰斗拱构件承托着替木。官厅下厅的鲤鱼雀替是镂空雕刻而成的，又整合了圆雕技法，双面对称。整个雀替大面积是由海纹构成，中间一只迎着海水奋力跃起的鲤鱼，鱼身铺以鎏金，这正是鲤鱼跳龙门的故事，鼓励子孙后代要上进，反映明清时期培田居民对教育后代的重视。
　　2.小木装饰
　　(1)丹凤朝阳。凤凰的形象被安排在画面中部偏下的位置，单足站立，回首仰望，展翅欲翔，画面上部刻画出树木与云雾的形象象征丛林，似乎在为鸟儿的展翅飞翔提供广阔的空间。太阳处于画面的左上方，与鸟儿头部扭转的方向形成呼应。凤凰，是民间的瑞鸟。丹凤朝阳，比喻贤人赶上了好时机。喻示着培田人民希望遇到伯乐赏识自己的才华的心愿;
　　(2)龙腾虎跃。龙的身体上半部分呈倒3形，呈奋力向上的腾起状态，矫健有力，龙鳞缜密、清晰，龙头微抬，长大嘴巴方佛在嘶鸣，形态逼真。此龙为四爪龙，在民间四爪龙喻示着祈求风调雨顺的心愿。老虎站在一棵树下，与龙遥相呼应，尾巴上翘，前身微倾。有趣的是老虎的头部竟然长着猴子的脑袋，“猴”谐音“侯”，反映了为政的官员想要封侯的心愿。如蛟
　　龙飞腾、猛虎跳跃，形容威武雄壮、生气勃勃;
　　(3)王猴福鹿。树木和瑞草占了画面的大部分空间。一只猴子在树枝上攀爬，此时正回头张望，仿佛在时刻观察着周围的风吹草动;另一只猴子拿着一根木棍，伸手鼓捣着着一个蜂窝，形象地描画了猴子顽皮的天性。地上的是雌雄两只鹿，雄鹿站在石头上，回首用左后蹄噌着嘴巴，一副轻松、闲暇的姿态;雌鹿闲步在石头下，回首仰望着雄鹿，头部扭转得十分自然，似走而停的瞬间动作表现的生动到位，似乎在传达着绵绵的情意。画面精细巧妙，繁而不乱，让人赏心悦目。“猴”谐音“侯”，候为高爵“鹿”谐音“禄”，也暗示了官厅的主人封官加爵的心愿。
　　二、官厅木雕与武夷廖家大屋木雕的造型差异
　　(一)武夷古民居的建筑装饰木雕造型
　　武夷木雕比较多的是注重纹样的构成，装饰图案往往存在一个中心点，中心点由象征着吉祥如意、功名利禄的历史故事、人物情节、动植物和器物构成，其他部分都处于从属地位。其四周布置同量、同形、同色或是形相似的纹样。根据纹样在空间的布置来决定对称与否，交代图案组织单元的整体布局;根据各部分纹样力量分布情况决定其平衡感，这种把各种几何图形按规律组合起来的构图法带来了不同的视觉效果，也是武夷民木雕具备装饰性的重要因素。大部分是镂空，其在采光和空气流通的功能上比培田木雕更胜一筹。由于大部分是直线构成的图形，构图上讲究的是比较规整、严谨之感。
　　(二)官厅木雕的造型艺术特征
　　官厅反映了培田村木雕的特色，跟武夷木雕相比，其特点在于每块木雕都是一幅完整的有情节故事的画面，构图饱满，造型准确，色彩铺以鎏金，具有强烈的装饰意味。仔细观察其造型，线条节奏变化及疏密对比强烈，富有韵律感。在动态造型上，抓住大的动态，各个物体之间，通过不同的层次来营造他们在空间上的节奏和距离感。雕刻手法主要以镂空为主，结合阳雕进行。在处理结构和纹理时，也十分重视节奏感和韵律美，给人的是舒适而富有冲击力的视觉感受，凝练而传神。
　　1.装饰性：工匠们发挥了极大的主观能动性，在各种造型中，形体准确生动、块面节奏感强、线条洗练灵活，且直线和曲线在互相取长补短，刚柔相济，在对比中寻求和谐统一，美不胜收;
　　2.构成形式：官厅木雕的构成形式主要有三个方面：疏密关系、平衡关系和点、线、面的构成：
　　(1)官厅木雕装饰巧
　　妙的体现了对疏密关系的处理上，装饰空间和单个构件都尊崇这样的法则，疏密变化，韵律感强，疏密在画面上形成对比;
　　(2)平衡关系包括刚柔平衡、动静平衡和繁简平衡，调动各物体要素形态间的关系以达到视觉上的平衡;
　　(3)点、线、面的构成给培田木雕增添了趣味性进和可读性，仔细研究每块木雕，其实每块木雕都是由一系列的点、线、面组成，传达出一种延绵不断的意境。
　　三、结语
　　官厅为代表的培田建筑木雕装饰的绚烂多姿，如何继承官厅传统的木雕装饰文化，如何让其融入到现代生活，就需要我们要对传统木雕文化进行分析，从中吸取营养，不断探索传统与现代在美意识上结合方式，创造出带有传统精神的现代风格。本文通过对官厅木雕艺术特征的分析，希望官厅的木雕元素能在现代建筑装饰中有所延续，形成民族性、地方性的建筑特色，使民族文化能够在创新中继承