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标题: 假山设计的布局与造型 [打印本页]

作者: 小熊 时间: 2012-10-23 11:12
标题: 假山设计的布局与造型
　　布局
　　叠山一般根据创作意图. 配合环境，决定山石的位置，形状及大小。正如郑元动在《园冶·题词》巾所说“园有异宜，无成法.不可得而传也 ”同样，叠山也是如此，虽然多有叠山名家在论著中论及卺山布形，但对于假山的布局，没有一定之规. 多数还以山水画的许多布局法作为参照。古代画家说过“凡山水，先立宾主之位，次定远近地形，然后穿凿景物，摆布高低”。这虽是山水画的布局原则. 也是摆布假山石的原则。摆布假山石.首先要确定主峰. 然后考虑次峰，要突出主峰，宾主分明。但忌主蜂居中.以免显呆板：又不能居边缘，而显得重心小稳;最好在偏中位置。主峰应有明显的方向性.主峰偏向的方向上要留下空间。如果群峰屹立，必有一主峰占要位置，其体量及高度都要占绝对优势。气魄要在群峰之上，以显示主峰的险峻。“主峰宜高耸，客山须奔趋”，其他山峦作为配置，起到众星捧月的作用。山脚布局，宜曲折多变。转折迥绕. 有收有放，最忌平直及直线转角。山脚线的凸凹曲率半径.应与立面坡度相对应，山体要抗风力及其它外力作用，所以，山脚布局应向前后、左右伸余脉形状，以求稳定，也使直面造型更加丰富多彩。立面造型丰富，天键是峰峦要有立体布局. 前后掩映表现出“崇高峻岭”之势.后面的被前面的挡住一部份，含蓄之美自然而生。
　　假山虽小，但其姿态气质不亚于真山之雄伟和奇险。要做到险峻之势，有一个办法是其部宦小不宜大.宜空透不宜闭实。堆山之不好看，其中一个原因就是山的下部太肥、太闷，缺乏险峻之感。特别是立峰、单石、更须重视险峻之美。大凡名贵的单石、立峰，均具有险峻之美。
　　造型
　　所谓假山.其实不假，其气质甚至胜出真山。人说“风景如画”，意谓画之景可以取舍.胜于风景.其理一样。假山造型.轮廊线须有变化，变化巾又须求得均衡。如扬州的片石山房之假山，高低错落，虚实得体.有清芬雅致之感。这就是堆山者胸有丘壑。据说此假山是清代著名画家石涛之作。堆山与画山水是相通的，叠山须有绘画修养。“山不在高，贵有层次 ” (陈从周《说园》)。假山之造型.宜虚实得体，如苏州怡园之假山.有峰恋之感，也有洞壑之意;苏州环秀山庄之假山. 可谓佳作.其中的虚实处理.是胜之所在; 假山的虚实手法.相对来说湖石假山要比黄石假山容易些. 因为湖石本身具有空灵之感;黄石质地坚实.不易做得空灵.但若堆得有章法.则更能显示出山的嵯峨气势.甚有力度。扬州个园之秋山，可谓黄石假山之上品.实而不闷.高峻而又奇险。若说具体手法，则更要注重一个“虚” 字，注意山型之凹凸变化、及洞壑之大小搭配。
　　什么是山型?画论指出“盖山之体势似人.人有行走坐卧之势，山有偏正欹斜之势.人有四肢. 山有龙脉分十。” 郭熙说“真山水之川谷，远望之，以取其势，近看之以取其质。” 就是说远望山川要看其形态特征。近看山川，要识其“质”。何谓山川之质?石涛说“得乾坤之理者，山川之质也。” 也就是构成山体的石料受其自然，风雨日照，产生的自然形状，就是山之质。所以应注意石料的形态、色泽、纹理、摺纹，要依其势，顺其纹，按自然形成的石纹安放.忌不管横纵纹理.任意乱堆.这就不是山川之质了。也就是说，从大处看山体的走向和形状、外曲线、层次感.从细部看山石的纹理、色泽、山石的连接。
　　总而言之，整座山体要有断有续.山峰要有高有低，参差错落，以符合自然山体之外貌。山石要纹理分明，摆布合理，也才能叠出一座自然的假山。

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