有机建筑景观--仿生形态 - 假山网

在有机建筑中另一个重要的日耳曼影响来自果雨·哈林。尽管他设计过一些重要的建筑，如德国鲁贝克的嘎夸农场（Garkau Farm，Lubeck,Germang),但他真正的贡献在于对有机建筑理论的发展。在《通向形式之路》一书中，他表达了一种信念，即每一个场所，每一项任务，都暗示了一种形态，建筑师的任务就是去探究这种形态，并使它呈现出来。他认为功能来自自然与生活，而表达方式则来自人类的才智。同样，功能的形式贯穿于整个世界和历史过程，但表达的形式受到血缘和知识的限制，例如受制于时间和地域因素。他憎恶20世纪20年代由勒·柯布西耶（Le Corbusier）这样的建筑师所掀起的潮流，只是从建筑外部出发推导出一些简单的几何形式，然后用与其相关的美来证实这些形式是合理的。与之相反，哈林认为即便是一颗抛光的金属球也可能会想我们传达某种理性的要求，而品味一朵花儿则是一种情感的体验，是一种更高级的表达方式。他认为建筑就像生物器官一样具有其内在的形式。尽管有了这种思想，也还不能自动地设计出曲线，但这样却能拜托贫乏的直线与直角的支配。哈林的观点对一些建筑师产生了巨大的影响，如阿尔瓦·阿尔托，路易斯·康（Louis Kahn)以及他的好友汉斯·夏隆（Hans Scharoun）。

德国有机建筑最主要的代表之一汉斯·夏隆一生设计过大量作品，包括从私人住宅、公寓大楼、学校到战后柏林及其他城市的大规模重建项目。他不仅成功地诠释了哈林的有机功能主义观念（orgnic functionalism），还将其应用于实践。进一步，通过对用地、功能需求以及更深远的社会意义所做的细致研究，他发展处全新的空间体验和形式。在他最著名的柏林音乐厅中，全新的舞台设计将表演者置于大厅中心，四周是自由伸展的不对称的观众席。与此相对照，邻近的音乐学院则呈现出一种更为庄重、严谨的设计，体现出对理智与学识的关怀。夏隆对战后德国有相当大的影响，并且他的精神在博姆（Bohm)、比奈斯克（Behnisch)和费林与戈乔尔（Fehling&Gogel)的作品中得到了延续。

就像高迪和西班牙现代主义者所证实的那样，有机建筑设计充满了热情和有趣的印记，来自拉丁文华和民间传统。兰萨罗特岛的西泽·曼瑞克为有机建筑展现了一种自然的感受：美丽的用地、当地的火山岩、乡土形式、自由流畅的空间，还有一位年轻、自发的和有趣的情感。曼瑞克不仅是一位天才艺术家，他还对自己家乡——加里纳群岛中的一个小小的火山岩岛——的自然、文化、环境有着深深的责任感。他投身于同对环境破坏和旅游业无序发展负有责任的投机者和官方的战斗中，提高了当地国际社会对加那利文化、那里的濒危野生动植物的栖息地和乡土建筑的重视。这个岛屿在限制盲目建造超高层旅馆和避免无序的旅游业所造成的严重毁坏方面取得很大成果，并且已被列入联合国教科文组织世界遗产名录。曼瑞克参与设计建造了一些列富有想象力的公共建筑，也能够以教育当地人和接待参观者，使他们对当地特色的自然景观、野生生物和土著文化感兴趣。这些建筑包括塔楼（Mirador del Rio)，仙人掌花架（Jardin de Cactus)，人造洞穴（Jameos del Agua)，以及他以前的住所，即现在的西泽·曼瑞克基金会所在地。

下图：克里斯托弗·戴在他设计的威尔士一座静修所中，微妙地将鲁道夫·斯坦纳的人智主义法则和当地材料和传统结合在一起。

下图：首座歌德纪念堂。瑞士，多纳什，1913年（1922年毁于火灾）。是鲁道夫·斯坦纳对兼具有机特征和功能主义新建筑风格的一个戏剧性尝试。自然界的形式构成法则被用于创造一种如同有机般的局部和整体的关联性，其中微小细节到宏大规划的变形，都体现了歌德对生物形态学的研究思想。

右图：软毛屋（The Soft and HairyHouse)。驻波科学城，日本，1993年。建筑师：牛田英作（EisaKu Ushida) 与凯瑟琳·芬徳莱（Kathryn Findlay)在超现实梦幻般的的空间中，这所住宅气泡状的浴室给日本的沐浴文化提供了一种新的尺度。从蜂窝式小窗投入的光线，就像彩云中漂浮着的气泡。

下图：La Fregate咖啡馆。

泽西岛，圣·海利尔。

建筑师：阿索普与斯托姆事务所，Mason设计公司，1998年。

这座建筑让人联想起鲸鱼或翻转的船体，曲线形的地标为泽西新型滨水地区的发展提供了一种强烈的视觉识别性。

file:///C:\Users\ADMINI~1\AppData\Local\Temp\ksohtml\wps_clip_image-29551.png右图：兰萨罗特岛克罗纳山脉脚下，有一系列石化的火山岩通道，和气泡状的洞穴。在这一系列建筑中，曼瑞克创作了他的第一个作品：James del Agua，一个壮观的人造洞穴，向着天空敞开，里面包括旋转楼梯、走道、餐厅、酒吧、盐水礁湖和地下音乐厅。

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