园林艺术与盆景艺术的历史演变与风格特点（二） - 假山网

而皇家园林也一样把“芥子纳须弥”作为它的基本空间原则，即使是圆明园这样的大型宫苑也不例外。如其内主景区的“九州清晏”。乾隆有篇《咏九州清晏·序》写到“此地棼橑纷接，鳞瓦参差。前临巨湖，汀泓演瀑。周围支汉，纵横旁达，诸胜仿佛浔阳九派。驺衍谓裨海周环为九州者九，大瀛海环其外，兹境信若造物施设耶！”

在园林艺术微小化趋势的影响下，盆景也向追求意境，参照古画创作，向小型化发展。明朝屠龙著《考磐余事》在盆玩笺中写道：“盆景以几案可置者为佳，列庭榭者次之。最古雅者，如天目之松，高可盈尺，本大如臂，针毛短簇，结对双本者，似入松林深处，令人六月忘暑。如闽中石梅，乃天生奇质，从石本发枝，具自露其根。水竹，亦产闽中，高五六寸许，极则盈尺，细叶萧疏可人；盆植数竿，便生渭川之想。此三友者盆景之高品也。”同时，也出现了如《长物志》等专著论述了盆景树种及品评标准，特别是对松柏类的论述更为周全，要求佳品要“高不过二尺，短不过尺许，其本如臂，其叶若簇，结为马远之欹斜诘曲；郭熙露顶张拳，刘松年之偃亚层叠，盛子昭之拖曳轩翥状”；“根若龙蛇，不露束缚，锯截痕者”。

随着盆景艺术的不断发展和受其他艺术类的影响，特别受中国画和诗歌的影响，再加上各地气候环境的差异，树种的不同，文化背景的差异等等，至清代，盆景出现不同造型风格，主要有两湖之平托式、扬州之花塔式、四川之蚓蛐式安徽之滚龙式、北方之三曲式、广东之五林式等。山水盆景则更丰富多彩，选石种类不断增多，并配以植物，意境更显深远。如龚翔鳞在《山重山》中写道：“三尺宣州的狭盆，吴人不偏不把，种兰荪。松拳石叠成村，茶烟里，深似冷云昏。丘壑望中存，依然溪曲折，护柴门，秋霜长为洗苔痕，丹青叟，见也定消魂。”

清末民国时期，由于社会不稳定，战争不断，园林及盆景艺术的发展也随之缓慢下来。推翻了帝制，人们的思想意识获得了空前的冲击，反封建反殖民统治以及开放向上意识的提高，促使园林艺术在吸收前人的基础上向小型化、开阔性方向发展，抛弃了皇家园林那种精雕细琢、富丽堂皇的风格，吸收了古典园林建筑典雅简朴的特点，将江南园林那种追求隐逸的“天人之际”的境界进行了推陈出新。在园林境界追求和本盆景风格的影响下，广东提出了“形态自然，参考国画”的盆景艺术创作观点，结合南方的气候和树种生长特点，创造出了“蓄枝截干”的技法，而北方发展相对较缓慢。同时，受新文化运动的影响，各地因受各自文化气息、树种气候的不同而逐渐向不同的风格特点发展，具有代表性的有苏州、扬州、四川成都、岭南（广州一带）和北方等五大风格。

新中国成立以后，在党的“百花齐放，推陈出新”方针指引下，园林和盆景艺术得到了飞快的发展，全国各地，主要是各大城市园林建设从无到有，从少到多，基本上都建有一个以上的较大型的公园，在艺术为人民服务的思想指导下，园林艺术向适合大众休闲活动、娱乐等功能的方向发展。在不大的面积里，建设了较为开阔的公园。园林建筑体量也变得很小且多较简单，多数只建有休息亭、管理房。园林小品较为丰富，如假山、小径、景石、桌椅、花架等，并多配有较为简单的娱乐设施。

建国后，盆景艺术焕发了青春，各地各风格争奇斗艳，形成了七大派，其一以“蓄枝截干”为制作技法，追求雄伟苍劲、古朴自然风格的岭南盆景；其二是苏州盆景，追求古雅精巧；其三是扬州盆景，以“扎云片”为其造型的特色，讲究层次分明，严整平稳；其四是上海盆景，师法自然，明快流畅，苍古入画；其五是四川盆景，其特点是采用棕丝缚扎造型和讲究树干的规则式弯曲；其六是徽派盆景，造型严谨，格调凝炼，讲究对称；其七是浙江盆景，追求自然，讲究写意，重节奏，层次分明，简洁清丽。

进入二十世纪九十年代后，园林艺术逐渐从“有界”的天地向“无界”的空间发展，打破了古典园林那种“隐逸”的思想，向开放、与周围环境相容相衬的方向发展。如近年来全国性“广场热”建设，几乎是开放式的，没有围墙的广场式园林景观，溶古今中外特色于一体，创造现代园林特色，让人们能够体会到文化的沿续与发展，时代的变迁与创造。在现代园林中，大量出现了写意性的艺术雕塑，运用现代材料建成的富于粗旷的园林建筑，以及对古代建筑、地方民居风格特色的吸收改造，使园林建筑富有地方特色和现代美感。最富有特色的当属昆明的“世界园艺博览园”，容进了中外以及大江南北各地特色，并协调统一，真正地体现了“百花齐放”。在现代园林中，植物种类运用丰富多彩，园林小品琳琅满目，并充分运用了现代的科学技术，如光、电、声控技术，滴、喷、灌技术，大型娱乐设施等。整个现代园林主要形成三大类，一类是以休闲文化为主，一类是以纪念性为主，另一类则是以娱乐性为主（包括体育公园）。在全国形势蓬勃发展的前提下，在国际交往日益增多的情况下，盆景艺术经过了六、七十年代的停滞不前后，再度振兴，发展迅速。各地在继承传统技法的基础上勇于创新，南北融合，全国性向“自然派”发展，追求“天趣与神韵”，达到“源于自然又高于自然”。

总之，不论是园林艺术还是盆景艺术，她在各个时期的发展及其特点，都是受到当时的社会背景、文化背景等影响的，从秦汉时代的笼盖宇宙的气魄、隋唐的“壶中天地”，到明清时代的 “芥子纳须弥”，整个发展趋向是从大到小，从粗旷到精细；然而，进入近代以后整个风格又从“隐逸”、趋小趋精的境界向开阔、开放的方向发展。